1
00:00:01,000 --> 00:00:04,074
Ondertitels gedownload van www.OpenSubtitles.org

2
00:00:37,700 --> 00:00:39,338
<i>(Donder rommelt)</i>

3
00:00:45,860 --> 00:00:47,498
<i>(Bliksemscheuren)</i>

4
00:00:53,540 --> 00:00:58,170
<i>Op een avond zat ik te kijken
de versie uit 1947 van Oliver Twist,</i>

5
00:00:58,220 --> 00:01:01,690
<i>Oliver Twist van David Lean,
gefotografeerd door Guy Green</i>

6
00:01:04,740 --> 00:01:08,494
Wij keken naar de film,
het bekijken van de openingsscènes van de film,

7
00:01:08,540 --> 00:01:13,898
van Olivers moeder tijdens de bevalling
wandelend over deze donkere heide

8
00:01:13,940 --> 00:01:17,569
en mijn oom zei toevallig:
"God, deze fotografie is prachtig."

9
00:01:17,620 --> 00:01:19,451
En ik zei: "Fotografie?"

10
00:01:19,500 --> 00:01:22,890
Toen leerde ik het
wat een directeur fotografie was

11
00:01:22,940 --> 00:01:25,693
Ik kwam erachter dat ik onbewust...

12
00:01:25,740 --> 00:01:27,139
Ik reageerde op licht

13
00:01:38,900 --> 00:01:42,131
In het begin,
Het enige wat er was, was een man met een camera

14
00:01:42,180 --> 00:01:44,250
Er waren geen directeuren. Er was niets

15
00:01:44,300 --> 00:01:47,849
Er was een man op de camera
en hij zou deze onderwerpen fotograferen

16
00:01:47,900 --> 00:01:52,815
Het onderwerp mag 20 seconden lang zijn
van een trein die op je afkomt, waar deze zich ook bevindt

17
00:01:52,860 --> 00:01:55,169
Vervolgens werden acteurs ingeschakeld

18
00:01:55,220 --> 00:01:58,496
en omdat de cameramannen
waren eigenlijk fotografen,

19
00:01:58,540 --> 00:02:00,849
en waren niet zo gemakkelijk met artiesten,

20
00:02:00,900 --> 00:02:04,131
meestal een van de artiesten
regisseerde de artiesten

21
00:02:04,180 --> 00:02:08,173
Dus vanaf het allereerste begin zag je het
dat er sprake was van een taakverdeling

22
00:02:08,220 --> 00:02:11,098
Daar was de directeur
die het acteergedeelte verzorgde,

23
00:02:11,140 --> 00:02:14,610
en daar was de cameraman
die voor de rest zorgde

24
00:02:15,980 --> 00:02:19,097
De taak van de cameraman
is om mensen te vertellen waar ze moeten kijken,

25
00:02:19,140 --> 00:02:23,975
om te zeggen: "Kijk hier eens naar. Ze gaat huilen en...
zing de aria', of: 'Hij gaat het pistool trekken.'

26
00:02:24,020 --> 00:02:28,172
Of, weet je: "Hij voelt zich oké, maar achter hem
is een aap. Je kunt beter naar de aap kijken!"

27
00:02:28,220 --> 00:02:30,609
We doen sommige dingen waarvan we ons niet realiseren dat we ze doen

28
00:02:30,660 --> 00:02:33,857
totdat we de film in elkaar zien zitten

29
00:02:33,900 --> 00:02:37,131
We deden ze uit instinct.
We wisten niet precies waarom

30
00:02:37,180 --> 00:02:39,057
En ze werken voor de foto

31
00:02:39,100 --> 00:02:41,773
En het is heel moeilijk om daar een reden voor aan te geven

32
00:02:41,820 --> 00:02:44,015
maar het is er

33
00:02:44,060 --> 00:02:46,255
De grote cinematografen kunnen dat

34
00:02:46,300 --> 00:02:49,098
begrijpen welke verhalen ze proberen te vertellen

35
00:02:49,140 --> 00:02:52,849
en vind die ongrijpbare visuele beelden

36
00:02:52,900 --> 00:02:55,255
die helpen dat verhaal te vertellen

37
00:02:57,580 --> 00:03:01,539
Een geweldige DP draagt bij aan het materiaal
dat bestaat al,

38
00:03:01,580 --> 00:03:06,734
en werkt echt
om het onderwerp te begrijpen

39
00:03:06,780 --> 00:03:09,772
en de taal van de regisseur
ze werken mee

40
00:03:09,820 --> 00:03:11,458
Ik denk visueel

41
00:03:11,500 --> 00:03:14,333
Ik bedenk hoe, als je de soundtrack uitzet,

42
00:03:14,380 --> 00:03:19,408
iedereen zou blijven hangen
en uitzoeken wat er aan de hand was

43
00:03:22,860 --> 00:03:25,055
Visueel is er gewoon elke techniek

44
00:03:25,100 --> 00:03:28,331
Er is een taal
veel complexer dan woorden

45
00:03:37,140 --> 00:03:41,656
Ik geniet ervan om op een podium te gaan dat helemaal zwart is,
een eerste licht aansteken en zeggen: "Daar gaan we."

46
00:03:43,380 --> 00:03:46,292
Dat windt mij persoonlijk enorm op

47
00:03:47,660 --> 00:03:49,298
Ik wilde kopiëren...

48
00:03:51,060 --> 00:03:53,893
...simuleren wat ik op het scherm zag
door de reuzen en meesters

49
00:03:53,940 --> 00:03:59,094
Tot op de dag van vandaag heb ik nog steeds eerbied
van Charlie Lang, Stanley Cortez...

50
00:04:00,140 --> 00:04:02,813
...en Ted McCord, en Arthur Miller...

51
00:04:03,820 --> 00:04:06,653
...en Hal Moore, en Leon Shamroy,

52
00:04:06,700 --> 00:04:09,055
Milton Krasner en al die mensen

53
00:04:09,100 --> 00:04:11,739
Ik wilde zijn zoals zij

54
00:04:11,780 --> 00:04:13,771
Ik wilde doen wat zij deden

55
00:04:15,100 --> 00:04:17,534
Wat je moest hebben
in de zwart-witte dagen,

56
00:04:17,580 --> 00:04:20,333
je moest echt grip hebben
van wat fotografie betekende

57
00:04:20,380 --> 00:04:23,850
Dat waren de echte cinematografen.
Deze mensen kenden fotografie

58
00:04:24,820 --> 00:04:26,651
Hoe meer ik heb geleerd en films heb opgenomen,

59
00:04:26,700 --> 00:04:29,976
als ik terugga en kijk wat er is gedaan
in de tienerjaren en de jaren '20...

60
00:04:30,020 --> 00:04:32,170
Een paar jaar geleden had ik het grote geluk

61
00:04:32,220 --> 00:04:36,133
<i>om een originele negatiefafdruk te zien
van Birth of a Nation, gefotografeerd door Billy Bitzer,</i>

62
00:04:36,180 --> 00:04:38,455
die bij Griffith was in al zijn vroege films

63
00:04:38,500 --> 00:04:42,413
Het was een inspiratie om te realiseren
wat er in die cinematografie werd bereikt

64
00:04:42,460 --> 00:04:46,089
We praten behoorlijk dichtbij
naar het begin van alles hier

65
00:04:46,140 --> 00:04:49,291
en te beseffen wat hij heeft bereikt
met de uitrusting die hij had

66
00:04:49,340 --> 00:04:53,219
en hoe snel zoveel dingen
werd veel geavanceerder

67
00:05:07,220 --> 00:05:10,178
De jaren twintig waren echt een gouden eeuw voor de cinema

68
00:05:10,220 --> 00:05:13,735
omdat de camera
was niet gehinderd door geluid

69
00:05:13,780 --> 00:05:17,409
En het werd niet gehinderd door alle...

70
00:05:17,460 --> 00:05:22,409
apparaten die daarbij horen
verbale dialoogverhalen

71
00:05:23,460 --> 00:05:26,611
Het was echt een visueel medium

72
00:05:33,380 --> 00:05:35,371
De vroege films leken vrijer te zijn

73
00:05:35,420 --> 00:05:37,058
ik bedoel,

74
00:05:37,100 --> 00:05:39,250
<i>je ziet scènes zoals in Way Down East,</i>

75
00:05:39,300 --> 00:05:40,972
als Lillian Gish springt

76
00:05:41,020 --> 00:05:42,851
van een stuk ijs naar een ander,

77
00:05:42,900 --> 00:05:44,572
het is bijna een documentaire

78
00:05:44,620 --> 00:05:46,258
Ze doet het eigenlijk

79
00:05:46,300 --> 00:05:49,178
en er zijn geen trucs en geen studio

80
00:05:51,620 --> 00:05:54,737
De camera was erg gratis

81
00:05:54,780 --> 00:05:57,214
De camera kon heel snel bewegen

82
00:05:57,260 --> 00:05:58,898
Camera's waren veel kleiner

83
00:06:00,260 --> 00:06:02,376
en het feit dat ze geen geluid hadden

84
00:06:02,420 --> 00:06:05,059
waardoor ze heel vrij konden schieten

85
00:06:07,420 --> 00:06:09,058
De camera kan overal zijn

86
00:06:16,060 --> 00:06:18,574
JOHN BAILEY: En de Duitsers, in de jaren twintig,

87
00:06:18,620 --> 00:06:20,417
waren echt toonaangevend

88
00:06:20,460 --> 00:06:23,099
Regisseurs als Pabst en Murnau

89
00:06:23,140 --> 00:06:26,576
nam echt veel formele elementen in beslag

90
00:06:26,620 --> 00:06:29,817
daar kwam uit
Duitse expressionistische beeldhouwkunst

91
00:06:29,860 --> 00:06:31,532
en schilderen en grafiek

92
00:06:31,580 --> 00:06:34,458
en geënt op film

93
00:06:34,500 --> 00:06:37,776
Veel Europese filmmakers -
regisseurs als Murnau -

94
00:06:37,820 --> 00:06:39,651
naar de Verenigde Staten kwam

95
00:06:43,700 --> 00:06:47,978
<i>De productie van Sunrise was
een echte keerpunt voor de Amerikaanse filmproductie</i>

96
00:06:48,020 --> 00:06:51,854
En die film was in elk opzicht opzienbarend

97
00:06:51,900 --> 00:06:53,572
In zijn ontwerpaspect

98
00:06:53,620 --> 00:06:57,215
Zeker in het gebruik ervan
van expressionistische lichttechnieken

99
00:06:57,260 --> 00:06:59,774
<i>Karakter werd onthuld in Sunrise</i>

100
00:06:59,820 --> 00:07:03,733
door een heleboel zeer ingewikkeld
verlichting verandert

101
00:07:03,780 --> 00:07:05,850
en dramatische lichtbronnen

102
00:07:05,900 --> 00:07:09,813
die heel, heel nieuw en fris waren
in de Amerikaanse films

103
00:07:13,260 --> 00:07:17,253
Ze hadden kraanschoten die gingen
voor altijd en altijd en altijd

104
00:07:17,300 --> 00:07:19,370
En ze hadden dit soort installaties,

105
00:07:19,420 --> 00:07:22,139
dat zou boven in de studio's worden opgetuigd

106
00:07:22,180 --> 00:07:25,092
Dit was allemaal erg inventief
dat zij deden

107
00:07:25,140 --> 00:07:28,735
Ze hadden een vloeistofcamera
dat zou maar doorgaan en doorgaan

108
00:07:28,780 --> 00:07:32,170
Waar we steadicams hebben en dat soort dingen,
en Panaglides,

109
00:07:32,220 --> 00:07:34,131
dat hebben ze een tijdje geleden ook gedaan

110
00:07:34,180 --> 00:07:35,852
We hebben het over 1927

111
00:07:51,940 --> 00:07:53,612
Alles moest visueel verteld worden

112
00:07:53,660 --> 00:07:56,333
en ik denk dat toen er geluid binnenkwam,

113
00:07:56,380 --> 00:07:59,452
dat was een grote catastrofe voor het maken van films

114
00:07:59,500 --> 00:08:04,335
Ik geloof nog steeds dat als er geluid binnen zou zijn gekomen
tien of vijftien jaar later,

115
00:08:04,380 --> 00:08:11,218
Ik denk dat de kunst van films en cinematografie
zou veel en veel hoger zijn geweest

116
00:08:11,260 --> 00:08:13,012
dan zelfs vandaag de dag nog het geval is

117
00:08:13,060 --> 00:08:17,417
We hebben die reeksen allemaal gezien
uit vroege geluidsfilms

118
00:08:17,460 --> 00:08:21,294
waar het maar al te duidelijk is
dat er een microfoon is

119
00:08:21,340 --> 00:08:23,695
geplant in een bloemenvaas
in het midden van de tafel,

120
00:08:23,740 --> 00:08:26,732
omdat alle acteurs naar voren leunen,
erin spreken

121
00:08:26,780 --> 00:08:28,611
<i>Maar ik kan het je echt niet kwalijk nemen</i>

122
00:08:28,660 --> 00:08:30,537
<i>Ik ben de zoon van uw werkgever</i>

123
00:08:30,580 --> 00:08:34,619
<i>en dat op zichzelf maakt mij
een lage, lage schurk</i>

124
00:08:34,660 --> 00:08:36,935
<i>Als ik je niet vertrouwde, zou ik hier niet zijn</i>

125
00:08:36,980 --> 00:08:38,459
<i>Dus hier zijn we dan</i>

126
00:08:38,500 --> 00:08:40,252
<i>Gehakte uien?</i>

127
00:08:40,300 --> 00:08:43,656
JOHN BAILEY: De camera kan helemaal niet bewegen,
het kan niet eens pannen of kantelen,

128
00:08:43,700 --> 00:08:48,615
omdat het in een enorme, geluiddichte ruimte zit
koelkast of ijskast

129
00:08:49,660 --> 00:08:54,017
en het heeft een aantal jaren geduurd
voor cinematografen

130
00:08:54,060 --> 00:08:57,689
om over manieren na te denken
om de camera weer vrij te geven

131
00:08:57,740 --> 00:08:59,412
<i>(Dr. Jekyll snakt naar adem)</i>

132
00:09:07,420 --> 00:09:10,014
Als een regisseur, zoals Rouben Mamoulian deed,

133
00:09:10,060 --> 00:09:13,575
gaf er genoeg om om voor zijn mobiele camera te vechten

134
00:09:13,620 --> 00:09:16,339
en het hele idee
dat je een geluidsfilm zou kunnen maken,

135
00:09:16,380 --> 00:09:18,974
waar je niet voor elke opname geluid opnam

136
00:09:19,020 --> 00:09:22,137
of misschien zou je het geluid later toevoegen

137
00:09:24,540 --> 00:09:27,577
Ik denk dat je het ziet met Mamoulian, met Lubitsch,

138
00:09:27,620 --> 00:09:29,292
je ziet een paar vroege talkies...

139
00:09:29,340 --> 00:09:30,978
Je ziet het bij Vidor

140
00:09:31,020 --> 00:09:34,137
Ik bedoel, deze mensen weigerden gebonden te worden
naar het conventionele

141
00:09:34,180 --> 00:09:36,614
Er werd goed werk verricht.
Het was moeilijker

142
00:09:36,660 --> 00:09:38,298
<i>Mama!</i>

143
00:09:39,340 --> 00:09:40,659
<i>Oké, jongens</i>

144
00:09:40,700 --> 00:09:43,055
<i>Als je daar doorheen komt...</i>

145
00:09:43,100 --> 00:09:45,455
Natuurlijk zou de camera een keer kunnen worden blimped

146
00:09:45,500 --> 00:09:47,809
in een soort draagbaar apparaat,
geluiddicht,

147
00:09:47,860 --> 00:09:52,092
het kan dan op een dolly worden gezet
en de camera kon weer worden verplaatst

148
00:09:52,140 --> 00:09:56,452
Natuurlijk geeft het energie en doordrenkt het
het hele gevoel van een film

149
00:09:56,500 --> 00:09:59,731
om een ​​camera te hebben die kan bewegen met acteurs,

150
00:09:59,780 --> 00:10:01,452
kan tegen acteurs ingaan

151
00:10:01,500 --> 00:10:02,853
<i>Wil je mij een rondje laten maken?</i>

152
00:10:07,940 --> 00:10:12,536
<ik>

153
00:10:13,620 --> 00:10:17,579
De jaren dertig deden hun intrede
de volledige bloei van het studiosysteem

154
00:10:17,620 --> 00:10:20,657
En de toonaangevende cinematografen
hielp creëren

155
00:10:20,700 --> 00:10:24,136
wat werd beschouwd als een studio-look

156
00:10:24,180 --> 00:10:26,375
Er was de glans van Paramount,

157
00:10:26,420 --> 00:10:29,730
de hardere look van Warner Brothers
werd opgemerkt,

158
00:10:30,700 --> 00:10:33,134
en de glamour die we associëren met MGM

159
00:10:44,540 --> 00:10:47,850
In de zware studiotijden,

160
00:10:47,900 --> 00:10:51,939
door de jaren '30, door de jaren '50,

161
00:10:51,980 --> 00:10:54,050
elke studio had zijn eigen laboratorium

162
00:10:54,100 --> 00:10:59,379
en elke studio probeerde te maken
wat ze onderscheidend en anders deden

163
00:10:59,420 --> 00:11:04,016
En het hing er heel erg van af
over de groep contractcameramannen

164
00:11:04,060 --> 00:11:09,453
en art directors en regisseurs,
hoe zij hun operatie uitvoerden

165
00:11:09,500 --> 00:11:11,172
<i>Stil, allemaal!</i>

166
00:11:12,180 --> 00:11:16,458
Ze leerden samen
en zij ontwikkelden deze techniek

167
00:11:16,500 --> 00:11:18,411
en zij hebben de apparatuur uitgevonden

168
00:11:18,460 --> 00:11:22,339
Alles wat je op een filmcamera ziet
is uitgevonden door een cameraman

169
00:11:22,380 --> 00:11:24,211
omdat hij iets moest doen

170
00:11:24,260 --> 00:11:26,728
en hij wist niet hoe hij dat moest doen

171
00:11:26,780 --> 00:11:30,455
en dus hadden ze deze machinewerkplaatsen
en ze zouden dit spul gewoon verzinnen

172
00:11:30,500 --> 00:11:34,049
Het was een systeem waar mensen
echt opgevolgd via het systeem

173
00:11:34,100 --> 00:11:36,330
Jij was assistent.
Je hebt je omhoog gewerkt

174
00:11:36,380 --> 00:11:39,690
Jij trad in de voetsporen
van de persoon onder wie u werkte

175
00:11:39,740 --> 00:11:46,213
En dus had het de neiging om een sterkere te creëren
indruk van, je weet wel, een bepaalde stijl,

176
00:11:46,260 --> 00:11:48,251
waarvan wij denken dat het Hollywood is

177
00:11:53,740 --> 00:11:56,379
Het was geen grap.
Je eindigde op een zaterdagavond,

178
00:11:56,420 --> 00:11:59,014
en maandagochtend
Je bent met een ander beeld begonnen

179
00:11:59,060 --> 00:12:02,735
Soms met zondag om het script te lezen.
Ze hielden je aan het werk

180
00:12:02,780 --> 00:12:06,216
Je kreeg een heel goed salaris,
maar je kon er niet mee ophouden

181
00:12:06,260 --> 00:12:11,254
en het was alleen op de allergrootste foto's
waar u mogelijk een lange testperiode moet ondergaan

182
00:12:17,500 --> 00:12:20,458
Deze mensen werden dus elke dag getest
terwijl ze werkten,

183
00:12:20,500 --> 00:12:22,570
en moest met verschillende dingen om kunnen gaan

184
00:12:23,620 --> 00:12:27,056
Ik weet zeker dat ze werden toegewezen aan hun sterke punten

185
00:12:27,100 --> 00:12:28,772
soms door studio's,

186
00:12:28,820 --> 00:12:30,458
maar soms waren ze dat niet

187
00:12:30,500 --> 00:12:34,288
Ik denk dat het systeem zijn goede punten had
en de slechte punten voor cinematografen,

188
00:12:34,340 --> 00:12:36,012
zoals dat bij iedereen het geval was

189
00:12:36,060 --> 00:12:37,698
Ik denk dat we vandaag terugkijken

190
00:12:37,740 --> 00:12:39,731
en soms is er een nostalgie

191
00:12:39,780 --> 00:12:42,169
Na jaren van kritiek op het studiosysteem,

192
00:12:42,220 --> 00:12:45,337
nu zeggen we ongeveer,
"Goh, maar ze hebben zoveel foto's gemaakt,

193
00:12:45,380 --> 00:12:47,371
en je had zoveel kansen."

194
00:13:11,780 --> 00:13:13,418
<i>Wat drinken?</i>

195
00:13:13,460 --> 00:13:16,418
JOHN BAILEY: De dominantie
van de acteur en de actrice

196
00:13:16,460 --> 00:13:20,055
als de drijvende motor van de Hollywood-films

197
00:13:20,100 --> 00:13:23,695
dicteerde een bepaald soort woordenschat

198
00:13:23,740 --> 00:13:28,097
dat waren eigenlijk medium shots,
close-ups, over de schouders

199
00:13:28,140 --> 00:13:33,498
en het principe was om de acteurs,
vooral de hoofdrolspeler en actrice,

200
00:13:33,540 --> 00:13:37,977
er zo knap en mooi mogelijk uitzien

201
00:13:38,020 --> 00:13:41,569
Als je een ster goed fotografeerde,

202
00:13:41,620 --> 00:13:45,499
ze hadden genoeg kracht
om u onder contract te kunnen zetten

203
00:13:46,500 --> 00:13:51,528
Of, in ieder geval, om erop aan te dringen dat die cameraman
zou ze fotograferen

204
00:13:54,060 --> 00:13:56,528
Louis B. Meyer was een zeer slimme man

205
00:13:57,580 --> 00:13:59,775
Hij belde de cameramannen en zei:

206
00:13:59,820 --> 00:14:02,175
"Het maakt mij niet uit wat de ster doormaakt,

207
00:14:03,180 --> 00:14:08,015
overstroming, brand, het kan me niet schelen,
ze moet er mooi uitzien."

208
00:14:09,060 --> 00:14:10,891
Dit is het eerste wat je leert,

209
00:14:10,940 --> 00:14:14,455
want dit is eigenlijk zo
het brood en de boter van een cameraman

210
00:14:14,500 --> 00:14:16,092
Ze zeiden altijd tegen de cameraman:

211
00:14:16,140 --> 00:14:19,689
"Plaats je schaduwen waar dan ook,
maar leg geen schaduwen op hun gezichten."

212
00:14:19,740 --> 00:14:21,219
Ze wilden hun gezichten zien

213
00:14:21,260 --> 00:14:22,739
en dat was de regel

214
00:14:23,820 --> 00:14:26,334
De meeste fotografie die er is
had die blik

215
00:14:26,380 --> 00:14:28,052
<i>(Speelt piano)</i>

216
00:14:30,260 --> 00:14:33,730
Vooral vrouwen schitteren,
waren destijds heel belangrijk

217
00:14:33,780 --> 00:14:35,975
en ze wilden hun eigen fotografen

218
00:14:36,020 --> 00:14:40,252
Garbo wilde niemand hebben
maar Bill Daniels maakt haar foto's

219
00:14:43,580 --> 00:14:49,177
<i>Als iemand misschien niet lang meer te leven heeft,
waarom zou je geen fantasieën hebben?</i>

220
00:14:49,220 --> 00:14:52,292
Hier is een man die geweest is
een echte rebelse filmmaker,

221
00:14:52,340 --> 00:14:55,218
die later verder ging
om zijn eigen reputatie op te bouwen

222
00:14:55,260 --> 00:14:57,490
als de studiocameraman bij uitstek

223
00:14:58,460 --> 00:15:00,371
Ik was verdrietig toen Garbo stierf,

224
00:15:00,420 --> 00:15:04,618
dat zijn niet veel papieren
noemde de naam van Bill Daniels

225
00:15:04,660 --> 00:15:09,939
Omdat dit een man is die samen met haar heeft gecreëerd
haar hele schermpersoonlijkheid

226
00:15:17,260 --> 00:15:18,978
Als je het gemerkt hebt,

227
00:15:19,020 --> 00:15:22,490
de mooie klussen die zijn gedaan
over Marlene Dietrich

228
00:15:22,540 --> 00:15:24,735
Waar ze zou zijn, misschien...

229
00:15:24,780 --> 00:15:29,331
Als je een set op 100 voet-kaarsen aansteekt,
ze zou op 110, 115 voetkaarsen zijn

230
00:15:29,380 --> 00:15:33,009
Ze zou gewoon wat meer licht op haar hebben
dan wie dan ook

231
00:15:33,060 --> 00:15:35,130
zodat ze tussen de menigte zou opduiken

232
00:15:35,180 --> 00:15:36,898
<i>(Trein klettert over rails)</i>

233
00:15:40,260 --> 00:15:43,093
<i>Het klinkt grappig,
maar het lijkt erop dat ik je niet kan vermaken</i>

234
00:15:45,260 --> 00:15:49,139
<i>Ik haat het om vermaakt te worden. Doe het alsjeblieft niet</i>

235
00:15:49,180 --> 00:15:51,330
<i>Ik heb haar gefotografeerd op een foto genaamd Desire</i>

236
00:15:52,380 --> 00:15:56,612
en ik ontdekte dat haar gezicht nodig heeft
een heel ander soort verlichting

237
00:15:56,660 --> 00:16:00,699
Een hoog sleutellicht
dat zou haar wangen smaller maken

238
00:16:01,740 --> 00:16:03,378
En liet haar er gewoon goed uitzien

239
00:16:03,420 --> 00:16:05,809
Sternberg heeft dat ontdekt, denk ik

240
00:16:05,860 --> 00:16:09,739
Sterker nog, ze stond er bijna op. Ze zou zeggen:
'Dat is het licht dat ik daarboven zou willen gebruiken.'

241
00:16:09,780 --> 00:16:11,577
<i>Wil je alsjeblieft weggaan?</i>

242
00:16:11,620 --> 00:16:14,771
<i>Is dat een leuke manier van praten?
aan de man wiens naam je draagt?</i>

243
00:16:14,820 --> 00:16:16,856
<i>Oké, ik heb je naam genoteerd. Dus wat?</i>

244
00:16:16,900 --> 00:16:19,972
Claudette Colbert, ja,
ze moest aan één kant verlicht worden

245
00:16:20,020 --> 00:16:21,658
Dat weet je waarschijnlijk wel

246
00:16:21,700 --> 00:16:25,579
We hebben de set zelfs zo gebouwd dat ze dat altijd zou doen
aan één kant van haar gezicht zitten

247
00:16:25,620 --> 00:16:29,010
Ze had echt problemen
met de andere kant van haar gezicht

248
00:16:29,060 --> 00:16:30,937
Dus af en toe kreeg ik een mannenster

249
00:16:30,980 --> 00:16:34,655
Toch vreemd als ze allebei
moest aan één kant verlicht worden

250
00:16:34,700 --> 00:16:36,418
Nu had je problemen!

251
00:16:42,700 --> 00:16:47,376
Het was de studio-look die voorop stond
in plaats van individuele cinematografen

252
00:16:47,420 --> 00:16:49,456
Maar daaruit kwamen

253
00:16:49,500 --> 00:16:51,331
Weet je, echt geweldige mensen...

254
00:16:52,380 --> 00:16:54,257
zoals George Folsey,

255
00:16:54,300 --> 00:16:55,938
zoals Gregg Toland,

256
00:16:55,980 --> 00:16:57,652
zoals Arthur Miller,

257
00:16:57,700 --> 00:17:00,419
...die zoveel kracht had,

258
00:17:00,460 --> 00:17:02,928
en zo'n individuele stem,

259
00:17:02,980 --> 00:17:07,258
dat ze een beetje overstegen
voor welke studio ze ook werkten

260
00:17:07,300 --> 00:17:12,772
Tegenwoordig kijk je terug en herken je het heel gemakkelijk
veel van hun films van de look,

261
00:17:12,820 --> 00:17:14,333
ongeacht de regisseur zelfs

262
00:17:16,980 --> 00:17:18,652
<i>VROUW: Wenst u iets, mevrouw?</i>

263
00:17:25,780 --> 00:17:27,975
<i>Ik had niet verwacht u te zien, mevrouw Danvers</i>

264
00:17:28,020 --> 00:17:30,818
<i>Ik heb gemerkt dat een raam niet gesloten was...</i>

265
00:17:30,860 --> 00:17:36,059
George Barnes, ik bewonderde zijn werk ook.
Hij maakte romantisch werk, wonderbaarlijk fantasierijk

266
00:17:36,100 --> 00:17:37,738
en ziet er gewoon geweldig uit

267
00:17:41,220 --> 00:17:42,892
<i>Het is een mooie kamer, nietwaar?</i>

268
00:17:43,940 --> 00:17:45,976
<i>De mooiste kamer die je ooit hebt gezien</i>

269
00:17:46,020 --> 00:17:48,534
<i>Alles wordt bewaard zoals mevrouw de Winter het graag had</i>

270
00:17:48,580 --> 00:17:50,935
<i>Er is niets veranderd sinds gisteravond</i>

271
00:17:50,980 --> 00:17:54,336
Gregg Toland
leerde zijn vak via George Barnes

272
00:17:54,380 --> 00:17:58,089
Ik denk dat hij bij hem was voor heel veel foto's

273
00:17:59,140 --> 00:18:02,974
En toen maakte Gregg zich los en deed zijn eigen ding
en heeft prachtig werk geleverd

274
00:18:04,580 --> 00:18:09,256
SVEN NYKVIST: Degene die ik echt heb
werd geïnspireerd door Gregg Toland

275
00:18:10,300 --> 00:18:13,292
Ik heb al zijn films gezien en ik herinner me de eerste,

276
00:18:13,340 --> 00:18:17,015
<i>dat was The Long Voyage Home</i>

277
00:18:18,940 --> 00:18:20,578
<i>(Misthoorn van schip)</i>

278
00:18:26,780 --> 00:18:28,850
Het was fantastisch

279
00:18:28,900 --> 00:18:32,370
Hij werkte de hele tijd met scherptediepte

280
00:18:32,420 --> 00:18:34,934
en verlichting was zo interessant

281
00:18:34,980 --> 00:18:39,735
omdat hij durfde te nemen
veel contrast in de foto's

282
00:18:41,420 --> 00:18:45,333
En misschien was het soms een beetje te veel,

283
00:18:45,380 --> 00:18:48,690
maar voor een cameraman was het fantastisch

284
00:18:51,780 --> 00:18:53,418
<i>Laten we hem aan boord nemen!</i>

285
00:18:53,460 --> 00:18:55,132
<i>Op de been!</i>

286
00:18:59,100 --> 00:19:03,139
<i>JOHN BAILEY: Hij maakte een film voor John Ford,
De druiven der toorn,</i>

287
00:19:03,180 --> 00:19:06,729
die een zeer naturalistische uitstraling had,

288
00:19:06,780 --> 00:19:08,975
bijna een documentaire realiteit

289
00:19:09,020 --> 00:19:12,376
<i>Je kunt frames nemen uit The Grapes of Wrath</i>

290
00:19:12,420 --> 00:19:15,537
en plaats ze naast de WPA-foto's

291
00:19:15,580 --> 00:19:19,334
van Walker Evans of Dorothea Lange
of Doris Ulmann of wie dan ook,

292
00:19:19,380 --> 00:19:22,497
en het verschil is echt moeilijk te zien

293
00:19:22,540 --> 00:19:24,531
<i>(Voertuigmotor puft)</i>

294
00:19:36,100 --> 00:19:38,091
<i>(Hond blaft)</i>

295
00:19:46,660 --> 00:19:48,651
Hij leek oog voor dingen te hebben

296
00:19:49,660 --> 00:19:51,651
en hij was ook erg creatief

297
00:19:51,700 --> 00:19:53,292
Bijvoorbeeld,

298
00:19:53,340 --> 00:19:58,858
veel later begonnen we met filmen
met bijvoorbeeld kaarslicht of een lucifer

299
00:19:58,900 --> 00:20:01,289
<i>en hij deed het al in The Grapes of Wrath</i>

300
00:20:01,340 --> 00:20:04,013
Hij beschikte niet over de technologie die wij vandaag de dag hebben

301
00:20:04,060 --> 00:20:05,698
Film was niet zo snel als het was

302
00:20:05,740 --> 00:20:08,857
Maar je krijgt al het idee dat, eigenlijk,
het licht,

303
00:20:08,900 --> 00:20:12,097
als hij dat lege huis beschrijft,

304
00:20:12,140 --> 00:20:14,017
komt van de hand en de lucifer

305
00:20:18,740 --> 00:20:20,412
Toland was een gokker

306
00:20:21,460 --> 00:20:23,098
Hij was een echte gokker

307
00:20:23,140 --> 00:20:25,017
Hij was niet bang om iets te proberen

308
00:20:26,060 --> 00:20:28,574
<i>Ik herinner me dat ze Citizen Kane speelden</i>

309
00:20:28,620 --> 00:20:33,057
Ik werkte op de trucafdeling van Selznick
en ze hebben het opgenomen in Selznick Studio

310
00:20:33,100 --> 00:20:35,819
<i>Is dat echt jouw idee?
Hoe run je een krant?</i>

311
00:20:35,860 --> 00:20:39,170
<i>Ik weet niet hoe ik een krant moet runnen.
Ik probeer gewoon alles wat ik kan bedenken</i>

312
00:20:39,220 --> 00:20:43,293
Hij werkte samen met Orson Welles
die ook een gokker was

313
00:20:44,300 --> 00:20:46,814
Die twee
maakte een prachtig paar op die foto

314
00:20:46,860 --> 00:20:48,498
Prachtig koppel

315
00:20:48,540 --> 00:20:52,852
Zou je niet graag geweten hebben welke films?
die Welles en Toland samen vertoonden?

316
00:20:52,900 --> 00:20:57,496
En wat vonden ze leuk? Het is duidelijk dat Welles dat had gedaan
heb het werk van Toland gezien en was er onder de indruk van

317
00:20:57,540 --> 00:21:01,089
Het idee dat Toland begreep
alle regels die hij kon overtreden

318
00:21:01,940 --> 00:21:04,579
<i>VOICE-OVER:
Geen publieke man die Kane zelf...</i>

319
00:21:04,620 --> 00:21:09,569
<i>ALLEN DAVIAU: De film gaat open
met een uitzending van het March of Time-journaal</i>

320
00:21:09,620 --> 00:21:12,214
En ik bedoel, het is met zulke liefdevolle details gedaan

321
00:21:12,260 --> 00:21:17,254
Ik bedoel, in termen van texturen en contrasten
en opzettelijk dupes en krasfolie

322
00:21:17,300 --> 00:21:19,655
Wat een geweldige tijd hebben ze gehad

323
00:21:19,700 --> 00:21:24,490
zit daar en bedenkt alles
verschillende dingen die ze in die film gingen doen

324
00:21:24,540 --> 00:21:28,931
Dat moeten ze gehad hebben
een heel goed vertrouwen voor elkaar,

325
00:21:28,980 --> 00:21:33,895
omdat een regisseur dat wel moet doen
omarmen hun DP, om ze te laten gaan

326
00:21:33,940 --> 00:21:37,057
En wat Toland heeft bijgedragen
is zo geweldig aan die film

327
00:21:37,100 --> 00:21:38,738
De diepe ruimte

328
00:21:38,780 --> 00:21:40,452
En de camera blokkeert

329
00:21:41,500 --> 00:21:48,656
Er is een bepaald soort regisseur voor nodig om te willen neerzetten
omdat ze zo veeleisend zijn voor hun acteurs

330
00:21:48,700 --> 00:21:52,818
Dat is een complete choreografie
van acteren voor de camera

331
00:21:52,860 --> 00:21:54,373
Door een diepe focus te hebben,

332
00:21:54,420 --> 00:21:57,651
hij kon Orson veel meer speelruimte geven
over hoe hij zijn acteurs in beweging bracht

333
00:21:57,700 --> 00:21:59,099
Het bevrijdde hem

334
00:21:59,140 --> 00:22:02,849
Ik denk dat dat een geweldige bijdrage was
Gregg gaf aan de film

335
00:22:02,900 --> 00:22:04,572
<i>Wees voorzichtig, Charles</i>

336
00:22:04,620 --> 00:22:06,531
<i>Trek uw uitlaatdemper om uw nek</i>

337
00:22:06,580 --> 00:22:08,571
<i>Ik denk dat we het hem nu moeten vertellen</i>

338
00:22:08,620 --> 00:22:10,258
Wij hebben altijd dit probleem

339
00:22:10,300 --> 00:22:14,373
waarbij cinematografie niet mogelijk is
iemand op de voorgrond dragen

340
00:22:14,420 --> 00:22:17,378
die scherper in focus is
dan iemand op zes meter afstand

341
00:22:17,420 --> 00:22:21,777
Gregg had al een aantal jaren
gewerkt aan nieuwe lenzen, snellere lenzen,

342
00:22:21,820 --> 00:22:24,050
waardoor hij meer licht naar binnen kon laten stromen

343
00:22:24,100 --> 00:22:27,570
en krijg meer diepgang in deze scènes

344
00:22:27,620 --> 00:22:29,690
En dat is een van de dingen, denk ik,

345
00:22:29,740 --> 00:22:32,573
<i>dat gaf Citizen Kane
het soort dynamiek dat het had</i>

346
00:22:32,620 --> 00:22:36,249
Buitengewone dynamiek
vergeleken met andere films uit die tijd

347
00:22:36,300 --> 00:22:40,418
In 1948 speelde het in een van de...

348
00:22:40,460 --> 00:22:43,338
populairste bioscopen in Boedapest

349
00:22:43,380 --> 00:22:45,018
Precies een week

350
00:22:45,060 --> 00:22:47,528
En de regering trok het meteen daarna in

351
00:22:47,580 --> 00:22:50,413
De kleine filmzaal zat vol

352
00:22:50,460 --> 00:22:53,611
<i>omdat we Citizen Kane hadden gehoord
wordt gescreend</i>

353
00:22:53,660 --> 00:22:58,734
dat was een van de belangrijkste gebeurtenissen,
Ik denk, destijds

354
00:22:59,780 --> 00:23:02,897
<i>Dat was de eerste keer dat ik Citizen Kane zag</i>

355
00:23:02,940 --> 00:23:08,810
en ik kon de omvang gewoon niet geloven
en de magie van het maken van films

356
00:23:08,860 --> 00:23:10,498
En na een tijdje,

357
00:23:10,540 --> 00:23:13,293
<i>Citizen Kane was als een leerboek voor ons</i>

358
00:23:14,340 --> 00:23:17,013
Het is zo triest dat ze nooit meer hebben kunnen samenwerken

359
00:23:17,060 --> 00:23:21,372
En Welles' respect voor hem wordt uitgedrukt:
heel duidelijk,

360
00:23:21,420 --> 00:23:25,379
in de eindtitelkaart van de film,
waar Welles zijn titelkaart deelde met Toland

361
00:23:39,260 --> 00:23:44,778
Film noir had echt zijn hoogtepunt
vlak na de oorlog

362
00:23:44,820 --> 00:23:47,129
De visuele stijl van film noir, denk ik,

363
00:23:47,180 --> 00:23:52,300
heeft vingerafdrukken die heel vroeg teruggaan
in de Duitse expressionistische cinema

364
00:23:56,900 --> 00:23:58,891
Ze hadden een schaarste

365
00:23:58,940 --> 00:24:02,091
Een visuele en stilistische soberheid

366
00:24:02,140 --> 00:24:04,779
Wat is het kale verhaal?

367
00:24:04,820 --> 00:24:07,334
Wat zijn de naakte feiten
van de personages?

368
00:24:07,380 --> 00:24:12,249
En wat is de visuele basisinformatie
moeten we het verhaal vertellen?

369
00:24:12,300 --> 00:24:19,058
En zo ontwikkelde film noir zich steeds meer
dichte en ijle visuele woordenschat

370
00:24:19,100 --> 00:24:22,456
dat had er mee te maken
zeer sterke single-source verlichting,

371
00:24:22,500 --> 00:24:26,288
lichtflitsen, donkere schaduwen, lage hoeken...

372
00:24:26,340 --> 00:24:28,808
Extreem sterke grafische elementen

373
00:24:28,860 --> 00:24:32,739
dat had een soort oer-eenvoud voor hen

374
00:24:38,220 --> 00:24:39,938
<i>(Vrouw lacht)</i>

375
00:24:56,140 --> 00:24:59,132
<i>We hadden je niet verwacht, Mildred. Uiteraard</i>

376
00:25:06,020 --> 00:25:12,050
John Alton is echt een van de vooraanstaanden
film noir-cinematografen

377
00:25:12,100 --> 00:25:16,139
ALLEN DAVIAU: Alton en de mensen
in film noir waren ze niet bang in het donker

378
00:25:16,180 --> 00:25:22,653
Sterker nog, ze waren bereid dingen te schetsen
gewoon heel, heel, heel weinig

379
00:25:22,700 --> 00:25:26,739
om te zien hoe je donker kunt gebruiken,
niet als negatieve ruimte,

380
00:25:26,780 --> 00:25:29,374
maar als het belangrijkste element in de scène

381
00:25:29,420 --> 00:25:31,058
<i>(Geweerschoten)</i>

382
00:25:35,300 --> 00:25:37,370
Wij zijn daar allemaal door beïnvloed

383
00:25:37,420 --> 00:25:40,890
in termen van wat belangrijk is
zijn de lichten die je niet aandoet

384
00:25:40,940 --> 00:25:42,851
<i>Ga!</i>

385
00:25:42,900 --> 00:25:44,572
<i>(Geweervuur)</i>

386
00:25:46,540 --> 00:25:51,568
Alton maakte één foto in het bijzonder
waarvan ik denk dat het zeer invloedrijk is

387
00:25:51,620 --> 00:25:54,134
<i>genaamd De Grote Combo</i>

388
00:25:54,180 --> 00:25:57,934
wat een heel eenvoudige, onelegante film is,

389
00:25:57,980 --> 00:26:00,778
dat is in zekere zin een beetje brutaal,

390
00:26:00,820 --> 00:26:06,099
maar waarin deze zeer schaars zijn opgenomen
verlichtingselementen en grafische elementen

391
00:26:06,140 --> 00:26:08,938
Zodat het heel erg zwart-wit is

392
00:26:08,980 --> 00:26:11,175
Er zit heel weinig grijs in die film

393
00:26:16,500 --> 00:26:21,255
<i>Je kunt bijna elke reeks nemen - en
zeker de laatste scène in The Big Combo,</i>

394
00:26:21,300 --> 00:26:25,612
die als enige lichtbron heeft,
een zoeklicht dat rond deze kade gaat

395
00:26:25,660 --> 00:26:28,697
Het eindigt met een vuurgevecht dat daartegen plaatsvindt

396
00:26:28,740 --> 00:26:33,734
Het laatste shot is een silhouet
naar buiten lopen in een soort grijze dageraad

397
00:26:33,780 --> 00:26:36,533
Ik bedoel, zeer grimmige beelden

398
00:26:51,340 --> 00:26:56,573
<i>Je eindigt aan het einde van de noir-periode
met een film als Touch of Evil van Orson Welles,</i>

399
00:26:56,620 --> 00:27:00,135
dat enorm barok was
en complex in zijn stijl,

400
00:27:00,180 --> 00:27:02,171
maar het was eigenlijk nog steeds een film noir

401
00:27:03,620 --> 00:27:05,736
<i>Ik zei toch dat ik je hier met een reden naartoe heb gebracht</i>

402
00:27:07,220 --> 00:27:10,974
ALLEN DAVIAU: Welles had veroorzaakt
naar Universal Studios te brengen

403
00:27:11,020 --> 00:27:14,410
een van deze Eclair Caméflex
lichtgewicht Europese camera's

404
00:27:14,460 --> 00:27:18,453
Hij had een zeer enthousiaste jonge machinist
genaamd Filips Lathrop

405
00:27:18,500 --> 00:27:21,731
en Lathrop raakte er erg in geïnteresseerd dit in de hand te houden

406
00:27:21,780 --> 00:27:24,453
en samen met Welles aan deze composities werken

407
00:27:24,500 --> 00:27:27,697
Je ziet enkele scènes en beseft het
hoeveel handen vasthouden werd gedaan,

408
00:27:27,740 --> 00:27:29,617
maar het is extreem naadloos

409
00:27:40,500 --> 00:27:43,697
Vooral die film
was een inspiratie voor ons allemaal

410
00:27:43,740 --> 00:27:46,538
omdat het een leerboek was van wat je kon doen

411
00:27:46,580 --> 00:27:50,129
De film is in korte tijd met een klein budget opgenomen,
meestal op locaties,

412
00:27:50,180 --> 00:27:52,091
en je had weer,

413
00:27:52,140 --> 00:27:57,658
vrijwel gelijktijdig
met de uitbraak van de Nieuwe Golf in Frankrijk,

414
00:27:57,700 --> 00:28:01,534
je liet Orson Welles een New Wave-film maken
in een Hollywood-studio

415
00:28:11,180 --> 00:28:14,968
Ik denk dat het nog steeds een inspiratiebron is
voor veel filmmakers

416
00:28:27,340 --> 00:28:29,331
<i>(Vogelgezang)</i>

417
00:28:31,860 --> 00:28:35,216
Kleurprocessen waren dat altijd
waarmee geëxperimenteerd wordt,

418
00:28:35,260 --> 00:28:37,330
vanaf het begin van de film,

419
00:28:37,380 --> 00:28:40,736
zelfs voordat dat er was
een de facto kleurproces

420
00:28:40,780 --> 00:28:43,499
Filmmakers schilderden af en toe met de hand
frame voor frame

421
00:28:43,540 --> 00:28:46,816
hele sequenties of zelfs hele films

422
00:28:46,860 --> 00:28:50,489
Later in de stille periode,
algemene kleuring voor sequenties,

423
00:28:50,540 --> 00:28:55,933
zoals blauw voor de nacht, amber voor de dageraad,
of wat dan ook, werd ook beoefend

424
00:28:55,980 --> 00:28:58,016
<i>(Menigte juicht)</i>

425
00:28:59,060 --> 00:29:00,698
En toen, in de jaren dertig,

426
00:29:00,780 --> 00:29:05,137
<i>Ray Rennahan fotografeerde een film
genaamd Mysterie van het Wassenbeeldenmuseum</i>

427
00:29:05,180 --> 00:29:06,693
met behulp van een tweekleurenproces,

428
00:29:06,740 --> 00:29:11,575
waarin twee stroken film waren verwerkt
tegelijkertijd door de camera lopen

429
00:29:13,940 --> 00:29:18,297
Ray Rennahan had iets prachtigs gedaan
dingen met het tweekleurenproces eerder,

430
00:29:18,340 --> 00:29:21,332
maar toen het driekleurenproces arriveerde,

431
00:29:21,380 --> 00:29:26,215
en ze begonnen het feit te waarderen
dat dit iets heel geavanceerds was,

432
00:29:26,260 --> 00:29:27,898
de belangstelling ervoor groeide

433
00:29:35,780 --> 00:29:38,135
Het proces werd als verrassend ervaren

434
00:29:38,180 --> 00:29:42,219
Het was subtiel en mooi gegradueerd
in zijn tonaliteit

435
00:29:42,260 --> 00:29:46,617
De belangstelling ervoor groeide onmiddellijk en leidde tot
enkele van de werkelijk bekronende prestaties

436
00:29:46,660 --> 00:29:49,857
eind jaren dertig en begin jaren veertig
in kleurencinematografie

437
00:29:57,860 --> 00:30:00,852
<i>Nog een dans,
en mijn reputatie zal voor altijd verloren gaan</i>

438
00:30:00,900 --> 00:30:03,858
<i>Met voldoende moed,
je kunt het zonder reputatie doen</i>

439
00:30:03,900 --> 00:30:06,016
<i>Oh, je praat schandalig!</i>

440
00:30:09,820 --> 00:30:11,856
<i>Toen Gone With the Wind binnenkwam,</i>

441
00:30:11,900 --> 00:30:15,051
ze begonnen aan wat zij de nieuwe film noemden,
een snelle film

442
00:30:15,100 --> 00:30:18,251
Maar alles moest verlicht worden met bogen

443
00:30:18,300 --> 00:30:19,938
En met deze hoeveelheid licht,

444
00:30:21,420 --> 00:30:25,333
het was heel moeilijk
onder die omstandigheden werken

445
00:30:28,660 --> 00:30:31,493
Victor Fleming, natuurlijk,
was vroeger cameraman

446
00:30:32,940 --> 00:30:34,612
voordat hij directeur werd

447
00:30:34,660 --> 00:30:36,298
en hij kende de camera

448
00:30:36,340 --> 00:30:38,012
Hij kende de beperkingen

449
00:30:39,060 --> 00:30:43,770
Nu de foto van het station

450
00:30:43,820 --> 00:30:46,653
met alle poppen en de mensen dood,

451
00:30:46,700 --> 00:30:51,854
we moesten een speciale kraan hebben
die uit Long Beach kwam

452
00:30:51,900 --> 00:30:54,539
Het was een lange paal die ze gebruikten, een boortoren,

453
00:30:54,580 --> 00:30:56,855
en dat was een moeilijk schot

454
00:30:56,900 --> 00:31:00,131
Maar ik dacht dat dat zo was
een van de beste opnames op de foto

455
00:31:14,940 --> 00:31:18,694
Voor de mensen die zwart en wit hadden gedaan,
om in kleur te gaan,

456
00:31:18,740 --> 00:31:23,370
het was niet alleen een technische aanpassing,
maar het was een filosofische

457
00:31:23,420 --> 00:31:28,972
Zwart-wit moeten leren zien
is een zeer grote discipline

458
00:31:29,020 --> 00:31:31,136
En ineens, na jaren en jaren

459
00:31:31,180 --> 00:31:36,049
om al je vermogens te focussen
in het kunnen previsualiseren

460
00:31:36,100 --> 00:31:38,534
hoe een scène eruit zou zien
in zwart en wit,

461
00:31:38,580 --> 00:31:41,413
en opeens zeggen:
"Oh, nou, hier is het in kleur..."

462
00:31:41,460 --> 00:31:45,612
Zwart-wit is veel meer
onmiddellijk abstract medium

463
00:31:45,660 --> 00:31:49,130
Het is door zijn aard verwijderd van de werkelijkheid

464
00:31:49,180 --> 00:31:53,731
En je bent vrijer om te associëren
drama en tonaliteit enzovoort

465
00:31:53,780 --> 00:31:55,452
binnen zwart en wit,

466
00:31:55,500 --> 00:31:59,698
en ik denk dat dat de reden is waarom velen van hen
wilde het nooit verlaten

467
00:31:59,740 --> 00:32:03,096
Degenen onder ons die net onze kans hebben gemist
zwart en wit doen,

468
00:32:03,140 --> 00:32:06,769
Ik kijk uit naar de dag
als ik een zwart-witfoto mag maken

469
00:32:06,820 --> 00:32:09,175
Ik twijfel er niet aan dat het moeilijk zal zijn

470
00:32:09,220 --> 00:32:12,929
en ik denk dat voor ons,
het zal de andere kant op gaan

471
00:32:12,980 --> 00:32:22,013
<ik>

472
00:32:23,460 --> 00:32:25,132
<i>Schaam je, Ruby,</i>

473
00:32:25,180 --> 00:32:28,297
<i>rond het huis rondlopen
na die gekke hond van een man</i>

474
00:32:30,340 --> 00:32:32,376
Ieder van de oude DP's,

475
00:32:32,420 --> 00:32:34,934
zoals Charlie Clarke en Leon Shamroy

476
00:32:34,980 --> 00:32:38,814
en Arthur Miller en James Wong Howe,
de mensen die ik ontmoette en kende,

477
00:32:38,860 --> 00:32:42,489
ze zagen het echt als een baan
en ze beschouwden het als een ambacht

478
00:32:43,660 --> 00:32:47,938
En wanneer je er met ze over zou praten
elke vorm van kunst,

479
00:32:47,980 --> 00:32:53,657
ze zouden nooit toegeven dat het kunst is

480
00:32:53,700 --> 00:32:59,377
Ze zouden zeggen: "Oh ja, we hebben dit interessant gedaan
effect op de foto of dat interessante effect."

481
00:32:59,420 --> 00:33:01,058
Wanneer je een film maakt,

482
00:33:01,100 --> 00:33:03,375
je moet een scenario hebben, een verhaal

483
00:33:04,900 --> 00:33:09,610
Dat verhaal dicteert echt
naar wat we gaan doen

484
00:33:09,660 --> 00:33:12,220
Hoe je erop moet schieten. Hoe je het moet fotograferen

485
00:33:12,260 --> 00:33:14,012
Hoe je het moet regisseren, hoe je het moet handelen

486
00:33:14,060 --> 00:33:18,212
Iedereen is daar ondergeschikt aan

487
00:33:18,260 --> 00:33:20,569
We kunnen de ene of de andere kant op gaan,

488
00:33:20,620 --> 00:33:23,009
om er onze eigen ideeën in te krijgen

489
00:33:23,060 --> 00:33:25,096
maar zorg ervoor dat onze persoonlijkheid er niet in zit

490
00:33:26,140 --> 00:33:29,610
<i>MAN: Koop deze papieren nu ze nog hot zijn!</i>

491
00:33:29,660 --> 00:33:31,616
<i>- Laatste artikel hier!
- Kom op, kom op!</i>

492
00:33:31,660 --> 00:33:33,173
<i>Houd je sweatshirt aan</i>

493
00:33:34,580 --> 00:33:38,892
JAMES WONG HOWE: Als cameraman,
Ik probeer de mechanismen er buiten te houden

494
00:33:38,940 --> 00:33:41,454
Om de scène niet te verstoren

495
00:33:41,500 --> 00:33:48,497
En ik probeer... probeer echt te vinden
de meest eenvoudige aanpak in verlichting

496
00:33:49,500 --> 00:33:54,699
Ik wil niet dat mijn fotografie in de weg staat
van het verhaal, van het acteerwerk

497
00:33:54,740 --> 00:33:56,731
<i>(hoorn toetert)</i>

498
00:34:09,500 --> 00:34:11,172
<i>Ik zal aan je denken, lieverd</i>

499
00:34:12,700 --> 00:34:14,338
<i>Jij bent degene die is ontsnapt</i>

500
00:34:27,260 --> 00:34:29,979
Ik werkte voor James Wong Howe

501
00:34:30,020 --> 00:34:32,978
<i>op de camera van het tweede apparaat
op een foto genaamd Picnic</i>

502
00:34:35,180 --> 00:34:37,614
Ik heb een aantal gameshots gemaakt

503
00:34:37,660 --> 00:34:40,128
en ook het laatste shot van de film,

504
00:34:40,180 --> 00:34:41,818
dat was een helikopterschot

505
00:34:41,860 --> 00:34:44,055
En op dat moment,

506
00:34:44,100 --> 00:34:47,251
helikopters werden niet gebruikt voor fotografie

507
00:34:47,300 --> 00:34:50,895
Het leger, en de marine trouwens,
had gewoon helikopters

508
00:34:50,940 --> 00:34:53,738
Eén van de beste momenten uit mijn leven

509
00:34:53,780 --> 00:34:56,852
was toen de dagbladen verschenen,

510
00:34:56,900 --> 00:34:59,698
dat was ongeveer drie dagen later

511
00:34:59,740 --> 00:35:01,458
Het was destijds Cinemascope

512
00:35:01,500 --> 00:35:04,173
En ik zat naast Jimmy Howe

513
00:35:05,180 --> 00:35:07,011
En mijn scène kwam naar voren,

514
00:35:08,020 --> 00:35:09,692
en het was behoorlijk spectaculair,

515
00:35:09,740 --> 00:35:13,733
vooral voor een publiek
die nog niet eerder helikopterschoten hadden gezien

516
00:35:13,780 --> 00:35:16,578
En Jimmy Howe zei: "Heel goed, heel goed."

517
00:35:16,620 --> 00:35:18,258
En dus, zelfs nu, als ik schiet,

518
00:35:18,300 --> 00:35:21,770
als ik een opname maak die ik echt leuk vind,

519
00:35:21,820 --> 00:35:28,168
Ik zeg in mijn oor zoals Jimmy Howe tegen mij zei:
"Heel goed, heel goed."

520
00:35:28,220 --> 00:35:29,892
<i>(Gelach)</i>

521
00:35:29,940 --> 00:35:31,612
<i>Nee, laat ruimte over voor de taart!</i>

522
00:35:32,620 --> 00:35:36,329
De anamorfe beeldverhouding
was uiterst horizontaal

523
00:35:36,380 --> 00:35:38,018
en rechthoekig

524
00:35:38,060 --> 00:35:43,373
En films tot die tijd
was in bijna een vierkant formaat gecomponeerd

525
00:35:43,420 --> 00:35:48,210
En nu met deze nogal groot
en soms lege anamorfe ruimte,

526
00:35:48,260 --> 00:35:52,253
het werd verwarrend wat te doen
met de zijkanten van het scherm -

527
00:35:52,300 --> 00:35:53,733
hoeveel ervan moet je gebruiken

528
00:35:54,780 --> 00:35:58,170
En zoals je ziet wordt het steeds vaker gebruikt
van Panavision en Cinemascope

529
00:35:58,220 --> 00:35:59,938
eind jaren vijftig en begin jaren zestig,

530
00:35:59,980 --> 00:36:01,618
je begint de breedte te voelen,

531
00:36:01,660 --> 00:36:04,049
de breedte van het frame dat wordt benut

532
00:36:04,100 --> 00:36:06,409
op een heel spannende manier

533
00:36:06,460 --> 00:36:09,736
<i>Dus echt, als je naar films gaat
zoals Lawrence of Arabia,</i>

534
00:36:09,780 --> 00:36:13,170
jij hebt dezelfde soort opwinding
en dynamische energie

535
00:36:13,220 --> 00:36:15,176
binnen dit zeer brede frame,

536
00:36:15,220 --> 00:36:18,496
dat je had
op het meer vierkante scherm van de jaren '40

537
00:36:28,580 --> 00:36:32,209
Een groot deel van mijn generatie was dat ook geweest
erg onder de indruk van films uit Europa

538
00:36:32,260 --> 00:36:34,330
Wij hadden de gelegenheid deze te zien

539
00:36:34,380 --> 00:36:39,249
En onze pioniers, Haskell Wexler
en Conrad Hall enzovoort,

540
00:36:39,300 --> 00:36:42,770
die ons voorbeelden gaven
van het reageren op de Europese stijl

541
00:36:42,820 --> 00:36:46,051
en later, als je er bent
Vilmos Zsigmond en Laszlo Kovacs

542
00:36:46,100 --> 00:36:50,696
en mensen die daar vandaan kwamen
de Europese traditie en het filmen hier,

543
00:36:50,740 --> 00:36:53,129
we kregen waardering voor een stijl

544
00:36:53,180 --> 00:36:57,537
dat was zo anders
van wat in de studio's wordt beoefend

545
00:36:57,580 --> 00:37:01,095
Ik denk aan de films van de Franse New Wave
heeft mij echt het meest beïnvloed

546
00:37:01,140 --> 00:37:04,894
Ze hebben een gevoel van het leven vastgelegd,
wat echt geweldig was,

547
00:37:04,940 --> 00:37:08,216
door de camera los te maken en mee te bewegen

548
00:37:08,260 --> 00:37:09,773
Ze zouden niets denken

549
00:37:09,820 --> 00:37:12,493
over het oppakken van de camera en ermee rennen

550
00:37:12,540 --> 00:37:14,337
Het had bijna een documentair gevoel...

551
00:37:15,340 --> 00:37:19,891
...en dus dat soort kwaliteit
zou je de film in trekken

552
00:37:19,940 --> 00:37:21,896
op een manier die, denk ik,

553
00:37:21,940 --> 00:37:24,170
een meer statische camera zou dat niet doen

554
00:37:24,220 --> 00:37:25,892
Wat niet wil zeggen dat het nieuw is,

555
00:37:25,940 --> 00:37:29,899
<i>omdat je teruggaat en kijkt
bij Napoleon die Abel Gance in 1926 maakte,</i>

556
00:37:29,940 --> 00:37:33,615
en het heeft elk nieuw idee dat je maar kunt bedenken,

557
00:37:33,660 --> 00:37:35,298
zelfs vandaag,

558
00:37:35,340 --> 00:37:37,979
met steadicams en al het andere

559
00:37:38,020 --> 00:37:41,092
Hij zwaaide camera's aan touwen

560
00:37:42,140 --> 00:37:44,256
en het uitvinden van dollies en kranen

561
00:37:44,300 --> 00:37:47,337
en allerlei speciale effecten doen
in de camera

562
00:37:47,380 --> 00:37:52,135
Cinematografen
begin nieuwe dingen in oude dingen te bestuderen

563
00:37:52,180 --> 00:37:53,818
om een nieuwe manier uit te vinden

564
00:37:55,620 --> 00:37:57,531
Ik denk dat er een evolutie heeft plaatsgevonden

565
00:37:57,580 --> 00:38:02,654
en ik denk dat veel van deze jongens
was jonger geweest,

566
00:38:02,700 --> 00:38:06,693
die ze ons waarschijnlijk hadden laten zien
heel veel interessante dingen

567
00:38:06,740 --> 00:38:08,378
Ik zal een heel goed voorbeeld geven

568
00:38:08,420 --> 00:38:11,298
van wat jij de ‘nieuwe stijl’ noemt
in de jaren '60

569
00:38:11,340 --> 00:38:12,978
Het is Robert Surtees

570
00:38:14,020 --> 00:38:15,692
Ik bedoel, dat deed hij...

571
00:38:15,740 --> 00:38:17,856
Waar staat de trouwfoto bij...

572
00:38:17,900 --> 00:38:19,697
met Dustin Hoffman?

573
00:38:19,740 --> 00:38:21,731
<i>-Elaine!
- (Glazen rammelt)</i>

574
00:38:22,860 --> 00:38:24,532
<i>De afgestudeerde</i>

575
00:38:24,580 --> 00:38:26,696
Ik herinner me dat ik al deze recensies las

576
00:38:26,740 --> 00:38:29,971
Ze zeggen: "Fris, innovatief,
spannende cinematografie...

577
00:38:30,020 --> 00:38:32,090
...Bla, bla, bla!"

578
00:38:32,140 --> 00:38:34,256
Gefotografeerd door een 65-jarige man!

579
00:38:34,300 --> 00:38:36,609
Omdat je nieuwe tools hebt,

580
00:38:37,660 --> 00:38:41,096
het soort persoon dat een cameraman is

581
00:38:41,140 --> 00:38:42,778
is altijd aan het pushen

582
00:38:42,820 --> 00:38:45,732
Je wilt altijd ontdekken,
om jezelf in de problemen te brengen

583
00:38:45,780 --> 00:38:47,850
en kijk hoe goed je je een weg naar buiten kunt vechten

584
00:38:55,020 --> 00:38:59,252
Ik denk niet dat elke cameraman dat doet
kan met elke regisseur samenwerken

585
00:38:59,300 --> 00:39:02,417
Er is sprake van een soort selectie
je doet waar je heen gaat

586
00:39:02,460 --> 00:39:05,133
Er is een soort reis
dat je zelf doet

587
00:39:06,020 --> 00:39:11,048
Dat ontdek je ineens op hetzelfde
richting waar je andere mensen kunt ontmoeten

588
00:39:11,100 --> 00:39:14,809
Je kunt vrienden ontmoeten. Zij kunnen deze reis maken

589
00:39:14,860 --> 00:39:16,930
Je kunt mensen ontmoeten die je gids kunnen zijn

590
00:39:16,980 --> 00:39:19,210
voor een deel van deze reis

591
00:39:19,260 --> 00:39:22,650
Ik denk dat Bernado er één van was,
een van de belangrijkste

592
00:39:25,020 --> 00:39:27,739
<i>Voordat we met The Conformist begonnen,
Bernado heeft mij gebeld</i>

593
00:39:28,660 --> 00:39:32,096
<i>We begonnen te praten over The Conformist
en hij zegt: "Vittorio,</i>

594
00:39:32,140 --> 00:39:34,096
wat we weten over die periode,

595
00:39:34,140 --> 00:39:38,930
vooral kennen we die periode, eind jaren dertig,
via bioscoop."

596
00:39:38,980 --> 00:39:40,618
Dus waarschijnlijk moeten we gebruiken

597
00:39:40,660 --> 00:39:45,415
alles wat aan cinema is gegeven
tot nu toe, tot die periode,

598
00:39:45,460 --> 00:39:49,169
en lees vanuit ons standpunt

599
00:39:53,420 --> 00:39:55,376
<i>(Ze lacht)</i>

600
00:40:02,260 --> 00:40:07,288
We kijken op dat moment naar een van de
grote meesters in de Amerikaanse filmindustrie

601
00:40:09,100 --> 00:40:13,059
Vanuit het standpunt van Bernardo:
het was Orson Welles

602
00:40:13,100 --> 00:40:14,852
Van mij was het Gregg Toland

603
00:40:26,820 --> 00:40:32,258
Elke cameraman,
ze deden alles vóór mijn tijd

604
00:40:32,300 --> 00:40:34,939
dus ik ben de som van de hele ervaring

605
00:40:34,980 --> 00:40:36,652
<i>(Latijnse ritmes op de radio)</i>

606
00:40:39,460 --> 00:40:45,092
<i>JOHN BAILEY: De conformist is bijna
een compendium van alle filmtaal</i>

607
00:40:45,140 --> 00:40:49,099
Het bevat bijna al het ontwerp,

608
00:40:49,140 --> 00:40:50,812
fotografisch,

609
00:40:50,860 --> 00:40:52,691
redactioneel...

610
00:40:52,740 --> 00:40:54,856
technieken die zijn ontwikkeld

611
00:40:54,900 --> 00:41:00,293
En doet dat op een zeer samenhangende en heldere manier

612
00:41:02,660 --> 00:41:06,892
De verschuiving van zogenaamde stijlen en technieken
op het gebied van cinematografie,

613
00:41:07,940 --> 00:41:10,249
dat gebeurde rond de periode van...

614
00:41:10,300 --> 00:41:12,609
Connie Hall, Haskell Wexler,

615
00:41:12,660 --> 00:41:15,254
Vilmos Zsigmond, Laszlo Kovacs, ikzelf,

616
00:41:15,300 --> 00:41:16,938
Gordon Willis,

617
00:41:16,980 --> 00:41:19,938
het kwam tot stand dankzij de regisseurs

618
00:41:19,980 --> 00:41:22,619
Je kreeg nieuwe regisseurs

619
00:41:22,660 --> 00:41:26,016
die niet in het studiosysteem wilde werken

620
00:41:26,060 --> 00:41:28,574
Ze wilden op locatie foto's gaan maken

621
00:41:28,620 --> 00:41:30,292
<ik>

622
00:41:33,700 --> 00:41:38,649
Alles was heel spannend en heel gek
in die dagen

623
00:41:38,700 --> 00:41:40,816
omdat we die films heel snel moesten maken

624
00:41:40,860 --> 00:41:43,328
Er was geen tijd voor,
er was geen geld voor

625
00:41:44,380 --> 00:41:47,531
<i>Het verschil was bij Easy Rider,</i>

626
00:41:47,580 --> 00:41:50,572
dat we ons echt hebben kunnen voorbereiden
die productie

627
00:41:50,620 --> 00:41:57,378
We maakten een reis vanuit Los Angeles
naar New Orleans en verkende veel plaatsen

628
00:41:58,780 --> 00:42:04,537
En plotseling word je blootgesteld
naar dit ongelooflijke, ongelooflijke uitgestrekte land,

629
00:42:04,580 --> 00:42:11,975
die zo'n prachtige overgang heeft
van het ene gebied naar het andere,

630
00:42:12,020 --> 00:42:15,376
en de visuele volgorde was geweldig

631
00:42:15,420 --> 00:42:20,574
En zo heb ik het geleerd
en leerde het land kennen

632
00:42:24,380 --> 00:42:26,018
En dat is magisch...

633
00:42:27,060 --> 00:42:30,689
...om echt kapot te gaan
het land en de hele beschaving

634
00:42:30,740 --> 00:42:33,459
aan deze beeldelementen

635
00:42:33,500 --> 00:42:38,210
Wij waren iets anders met beelden bezig
dan het oude systeem

636
00:42:38,260 --> 00:42:40,330
De verlichting was iets anders

637
00:42:40,380 --> 00:42:42,416
We probeerden dingen en vooral...

638
00:42:42,460 --> 00:42:44,735
Ik heb vijf jaar met Connie Hall samengewerkt

639
00:42:44,780 --> 00:42:48,409
Ik was vijf jaar lang zijn cameraman
en we hebben geweldige dingen gedaan, denk ik

640
00:42:49,020 --> 00:42:53,650
Ik voel mij bijzonder betrokken
bij het helpen fouten aanvaardbaar te maken

641
00:42:53,700 --> 00:42:58,057
aan studiohoofden en andere mensen

642
00:42:58,100 --> 00:42:59,897
En het publiek zelfs

643
00:42:59,940 --> 00:43:01,612
Door ze te gebruiken

644
00:43:01,660 --> 00:43:03,298
Door schaamteloos,

645
00:43:03,340 --> 00:43:06,059
niet door fouten of wat dan ook, maar door inspanning

646
00:43:07,060 --> 00:43:11,576
Als het licht in de lens scheen,
en spreidde de lens,

647
00:43:11,620 --> 00:43:14,373
dat werd als een vergissing beschouwd

648
00:43:14,420 --> 00:43:16,058
Iemand zou dat melden

649
00:43:16,100 --> 00:43:21,015
De exploitant zou melden,
"De zon raakte de lens, de lens werd feller. Cut!"

650
00:43:21,060 --> 00:43:22,812
Er was nooit angst

651
00:43:22,860 --> 00:43:26,819
Conrad zou zo weinig licht gebruiken
dat je in een kamer nauwelijks iets ziet

652
00:43:26,860 --> 00:43:28,498
Maar je zou het zien

653
00:43:28,540 --> 00:43:30,212
Er was niets veiligs

654
00:43:30,260 --> 00:43:32,057
Veilig was nooit het woord
met hem

655
00:43:32,100 --> 00:43:36,378
Dingen te donker worden of geen ogen zien
en dat soort dingen

656
00:43:36,420 --> 00:43:40,129
CONRAD HALL: Achtergrond te warm,
ruiten geblazen en dat soort dingen

657
00:43:40,180 --> 00:43:44,651
dat niemand zou durven
zonder ontslagen te worden in de gelikte oude tijd

658
00:43:44,700 --> 00:43:46,611
<i>(Schreeuwen)</i>

659
00:43:48,700 --> 00:43:52,773
WILLEM FRAKER:
De tweede foto heb ik samen met Connie gemaakt

660
00:43:52,820 --> 00:43:55,129
<i>was een foto genaamd The Professionals</i>

661
00:43:55,180 --> 00:43:57,171
Connie Hall was de cameraman

662
00:43:57,220 --> 00:44:00,690
Ik was de cameraman

663
00:44:00,740 --> 00:44:04,176
Jordan Cronenweth
was de assistent-cameraman

664
00:44:04,220 --> 00:44:09,294
En de tweede cameraploeg was dat ook
Charles Rosher Junior en Robert Byrne

665
00:44:09,340 --> 00:44:13,572
Ik hou van het werk dat we daaraan hebben gedaan

666
00:44:13,620 --> 00:44:16,293
Helaas was er heel veel nacht

667
00:44:16,340 --> 00:44:22,449
En de nacht is altijd een raadsel
bij fotografie. Dag voor nacht, bedoel ik

668
00:44:22,500 --> 00:44:24,491
Connie was hier zo goed in,

669
00:44:24,540 --> 00:44:28,328
dat we 's nachts hebben geschoten
van hen ontsnappen uit Raza's compound

670
00:44:30,300 --> 00:44:33,736
En dan springen ze in een kolenwagen en vertrekken
tijdens de nacht

671
00:44:33,780 --> 00:44:38,217
En dan maken ze de sprong
en dat werd op het laatste deel van de dag opgenomen

672
00:44:38,260 --> 00:44:39,932
en neergehaald

673
00:44:39,980 --> 00:44:46,977
Connie was innovatief en zeer gedurfd...
maar altijd uiterst solide

674
00:44:47,020 --> 00:44:49,375
Hij heeft, denk ik, een voortreffelijke smaak

675
00:44:50,380 --> 00:44:55,579
En hij kan die balans maken
tussen zwart en wit, kleur, dag, nacht

676
00:44:56,620 --> 00:45:01,136
En hij kijkt er alleen maar naar en dat heeft hij gewoon gedaan
dat aangeboren vermogen om dat te doen

677
00:45:01,180 --> 00:45:02,693
Ik denk dat het een geschenk is

678
00:45:07,980 --> 00:45:10,414
<i>(Banden gieren)</i>

679
00:45:15,900 --> 00:45:17,572
<i>Je hebt pech, klootzak!</i>

680
00:45:18,620 --> 00:45:22,738
HALL: Ik denk niet dat er een keuze was
over het fotograferen in kleur of zwart-wit

681
00:45:22,780 --> 00:45:26,295
Er waren nog 112 foto's
werd dat jaar in zwart-wit gemaakt

682
00:45:26,340 --> 00:45:27,978
Dat was een makkelijke keuze

683
00:45:28,020 --> 00:45:30,295
Het was een moeilijkere keuze om het in breedbeeld te doen

684
00:45:31,340 --> 00:45:33,979
<i>- Stap in, jongens. Waar ga je heen?
- Kom op. Stap in</i>

685
00:45:34,020 --> 00:45:39,811
En we hadden het gevoel dat het misschien wel heel geweldig zou zijn
proscenium om dit materiaal in te presenteren

686
00:45:40,820 --> 00:45:42,492
<i>Hij had koorts</i>

687
00:45:42,540 --> 00:45:47,216
De scène waarin Robert Blake
staat op het punt te worden opgehangen

688
00:45:47,260 --> 00:45:49,137
en hij praat met de kapelaan

689
00:45:49,180 --> 00:45:51,455
De film is op het podium opgenomen

690
00:45:51,500 --> 00:45:56,415
Bovenop hadden we een regengoot

691
00:45:56,460 --> 00:45:59,611
Het was alsof ik naar beneden kwam.
En we hadden een ventilator aan de zijkant

692
00:45:59,660 --> 00:46:04,415
waar het niet regende
tegen het raam

693
00:46:04,460 --> 00:46:10,933
maar blies de spray van de regen
tegen het raam

694
00:46:10,980 --> 00:46:16,452
Het licht dat op zijn gezicht valt met dit fenomeen
gebeurt op de ramen,

695
00:46:16,500 --> 00:46:22,018
heeft hem een keer in het gezicht geslagen
toen ik aan het kijken was

696
00:46:22,060 --> 00:46:27,418
Dus ging ik naar Richard en zei:
'Richard, kijk nu eens naar zijn gezicht.'

697
00:46:28,460 --> 00:46:30,098
En we hebben nog een repetitie gedaan

698
00:46:30,140 --> 00:46:34,213
En je ziet het water naar beneden stromen
en het druppelt rond

699
00:46:34,260 --> 00:46:37,172
en hij heeft het over zijn vader
en het is heel triest

700
00:46:37,220 --> 00:46:38,858
Hij zal worden opgehangen

701
00:46:38,900 --> 00:46:41,255
Maar hij speelt het heel eerlijk

702
00:46:42,300 --> 00:46:43,972
Emotioneel

703
00:46:44,020 --> 00:46:46,488
En de beelden huilden om hem

704
00:46:46,540 --> 00:46:48,212
<i>Ik haat hem</i>

705
00:46:51,100 --> 00:46:52,772
<i>En ik hou van hem</i>

706
00:46:54,220 --> 00:46:59,089
Ik heb zoveel cinematografen gehad die mij belden
en vraag me hoe ik die opname heb gemaakt

707
00:46:59,140 --> 00:47:01,017
Nou, ik heb het helemaal niet bedacht

708
00:47:01,060 --> 00:47:03,858
Richard begreep het niet. Niemand heeft het bedacht

709
00:47:03,900 --> 00:47:06,698
Het was puur een visueel ongeluk

710
00:47:06,740 --> 00:47:10,574
Ik denk dat ik meer bang was dat ik het niet zou kunnen
op de Hollywood-manier

711
00:47:10,620 --> 00:47:14,056
dan dat ik arrogant of overtuigd was

712
00:47:14,100 --> 00:47:18,412
dat mijn manier een filmische vooruitgang zou zijn

713
00:47:18,460 --> 00:47:20,132
Dus ik probeerde...

714
00:47:21,380 --> 00:47:23,132
Ik probeerde met de twee te trouwen

715
00:47:23,180 --> 00:47:24,852
<i>Dus hoe dan ook, ik ben met de SOB getrouwd</i>

716
00:47:24,900 --> 00:47:26,538
<i>Ik had het allemaal gepland</i>

717
00:47:26,580 --> 00:47:28,616
<i>Eerst zou hij de afdeling Geschiedenis overnemen</i>

718
00:47:28,660 --> 00:47:31,379
<i>Toen papa met pensioen ging,
hij zou het hele college overnemen</i>

719
00:47:31,420 --> 00:47:33,570
<i>Zo had het moeten zijn</i>

720
00:47:33,620 --> 00:47:35,292
<i>Je wordt boos, schatje, hè?</i>

721
00:47:35,340 --> 00:47:37,058
Wat ik kende waren documentaires

722
00:47:37,100 --> 00:47:39,614
Wat ik wist was de eenvoudige manier

723
00:47:39,660 --> 00:47:42,220
Wat ik wist is hand vasthouden

724
00:47:42,260 --> 00:47:45,491
Wat ik wist, was hoe ik realistisch moest belichten

725
00:47:45,540 --> 00:47:47,770
Omdat in documentaires meestal

726
00:47:47,820 --> 00:47:49,538
je werkt met realistisch licht

727
00:47:50,500 --> 00:47:52,650
De sfeer was echt anders

728
00:47:52,700 --> 00:47:54,930
En ik werd als een kind beschouwd

729
00:47:54,980 --> 00:47:59,178
ook al was ik in de dertig, denk ik

730
00:47:59,220 --> 00:48:01,097
<i>Nee meneer, dit is helemaal niet normaal</i>

731
00:48:01,140 --> 00:48:03,813
<i>Dit is de waarheid. Dit is echt gebeurd</i>

732
00:48:03,860 --> 00:48:09,412
Ik heb wel enigszins geholpen
in mijn kennis van filmsnijden

733
00:48:09,460 --> 00:48:15,456
Ik heb wel enigszins geholpen
in mijn kennis van hoe een camera kon bewegen

734
00:48:15,500 --> 00:48:19,413
En daar kwam ook vandaan
mijn documentaire achtergrond

735
00:48:19,460 --> 00:48:22,338
Ik las in de autobiografie van Richard Burton

736
00:48:22,380 --> 00:48:26,259
<i>dat hij tegen mij was
de cameraman zijn van Virginia Woolf</i>

737
00:48:26,300 --> 00:48:32,330
omdat hij daar bang voor was
met mijn moedige, journaalachtige achtergrond

738
00:48:32,380 --> 00:48:36,498
dat ik de pokken op zijn gezicht zou laten zien
en zou onaardig tegen hem zijn

739
00:48:36,540 --> 00:48:38,019
En dat...

740
00:48:38,060 --> 00:48:44,056
Elizabeth koos mijn kant
en uiteindelijk was hij tevreden met de resultaten

741
00:48:45,100 --> 00:48:49,059
<ik>
Virginia Woolf? Virginia Woolf?</i>

742
00:48:50,300 --> 00:48:54,339
Sommige scènes kwamen terug
toen we aan het fotograferen waren in New England,

743
00:48:54,380 --> 00:48:58,612
waarvan iemand in het lab vond dat het te donker was,

744
00:48:58,660 --> 00:49:00,730
en er werd gesproken over het ontslaan van mij

745
00:49:00,780 --> 00:49:04,056
Veel hiervan kwam ik later gelukkig te weten

746
00:49:04,100 --> 00:49:05,818
Toen vertelde ik hen dat ik dat van plan was

747
00:49:06,860 --> 00:49:10,136
Ik wilde graden van duisternis
en graden van invullicht,

748
00:49:10,180 --> 00:49:12,489
zodat toen het vroege ochtendlicht kwam,

749
00:49:12,540 --> 00:49:16,010
we zouden een subliminaal zintuig hebben
van een verandering in de tijd

750
00:49:16,060 --> 00:49:21,259
Maar er zat veel spanning in die film

751
00:49:26,460 --> 00:49:30,339
Ik denk niet dat films
gemaakt moet worden vanwege de dialoog

752
00:49:30,380 --> 00:49:32,291
Ik vind dat er een goed verhaal in moet zitten

753
00:49:32,340 --> 00:49:35,650
Het belangrijkste moet zijn
hoe het visueel wordt verteld

754
00:49:35,700 --> 00:49:38,419
En dialoog moet zijn als muziek in een film

755
00:49:42,660 --> 00:49:44,298
<i>Ben jij Joel McCabe?</i>

756
00:49:44,340 --> 00:49:46,012
<i>Ja</i>

757
00:49:46,060 --> 00:49:48,654
<i>Mevrouw Miller. Ik kom je opzoeken</i>

758
00:49:50,340 --> 00:49:56,415
<i>McCabe en mevrouw Miller waren uitstekend
voorbeeld van partner zijn met de directeur</i>

759
00:49:57,460 --> 00:50:00,736
Altman wilde hebben
een bijzondere look voor deze film

760
00:50:00,780 --> 00:50:04,455
Hij wist het niet echt
precies wat hij zocht

761
00:50:05,500 --> 00:50:07,968
En toen hij erover begon te praten,

762
00:50:08,020 --> 00:50:11,330
hij zei dat hij iets in zijn hoofd had
zoals oude foto's,

763
00:50:11,380 --> 00:50:13,894
oude, vervaagde kleurenfoto's

764
00:50:13,940 --> 00:50:16,977
Ik betwijfel of hij wist waar hij het over had

765
00:50:17,020 --> 00:50:20,854
En ik ben meteen begonnen
experimenteren met flitsen

766
00:50:20,900 --> 00:50:24,654
En ik vertelde hem over flitsen
en hoe we de kleuren kunnen desatureren

767
00:50:24,700 --> 00:50:27,260
en hoe hij de vervaagde look kan bereiken

768
00:50:30,100 --> 00:50:31,738
Knipperen is eigenlijk...

769
00:50:32,780 --> 00:50:34,691
Het is bijna alsof je de film beslaat

770
00:50:35,740 --> 00:50:38,652
Alsof er een mistlaag over het negatief wordt gelegd

771
00:50:38,700 --> 00:50:42,215
Wat er dus gebeurt, zijn de zwarten
echt zwart zal het niet worden

772
00:50:42,260 --> 00:50:44,091
Het zal een soort grijsachtig worden

773
00:50:44,140 --> 00:50:46,131
Omdat de zwarten niet zo zwart zijn,

774
00:50:46,180 --> 00:50:49,013
je ziet meer in de schaduwgebieden

775
00:50:49,060 --> 00:50:52,291
Het heeft ook nog een ander effect.
Het desatureert de kleuren

776
00:50:53,340 --> 00:50:56,730
<i>Vertel eens, is er nog nieuws van daarginds?
Het is alweer een tijdje geleden...</i>

777
00:50:56,780 --> 00:50:59,089
<i>Hoeveel mannen zijn er hier?</i>

778
00:51:00,860 --> 00:51:02,532
<i>Dit is een interessante stad</i>

779
00:51:02,580 --> 00:51:08,132
Zelf werd ik een beetje moe van deze vervaagde look
en ik begon het hem te vertellen

780
00:51:08,180 --> 00:51:13,538
dat we misschien niet het hele plaatje moeten doen
op deze manier moeten we misschien variatie hebben,

781
00:51:13,580 --> 00:51:17,539
en hij zei: "Absoluut niet.
Wij gaan geen compromissen sluiten

782
00:51:17,580 --> 00:51:21,255
Ik sta achter je, ik zal je verdedigen
tegen iedereen in de wereld

783
00:51:21,300 --> 00:51:23,609
als ze komen klagen over deze look."

784
00:51:24,500 --> 00:51:28,254
En natuurlijk de studio
klaagde erg over het uiterlijk

785
00:51:34,420 --> 00:51:37,412
Films braken uit
van het Hollywood-systeem

786
00:51:40,380 --> 00:51:43,452
En je had de invloed van de oostkust

787
00:51:43,500 --> 00:51:46,298
Jij had de invloed
van de buitenlandse markten nu

788
00:51:46,340 --> 00:51:48,729
En je had regisseurs als Roman Polanski

789
00:51:56,620 --> 00:51:58,292
<i>Wat heb je ermee gedaan?</i>

790
00:51:58,340 --> 00:52:00,979
WILLEM FRAKER:
Roman had een prachtige achtergrond -

791
00:52:01,020 --> 00:52:02,976
hij ging naar de Poolse filmschool -

792
00:52:03,020 --> 00:52:06,330
en hij had een prachtige achtergrond
bij fotografie

793
00:52:06,380 --> 00:52:08,769
Hij begreep fotografie.
Hij begreep beelden

794
00:52:08,820 --> 00:52:11,254
En ook met mensen

795
00:52:11,300 --> 00:52:13,894
En emoties. Hij was verbonden met emoties

796
00:52:13,940 --> 00:52:16,932
<i>Ik laat je niet naar Doctor Hill gaan
waar niemand ooit van heeft gehoord</i>

797
00:52:16,980 --> 00:52:21,371
<i>Het beste is wat je krijgt,
jonge dame. Waar is je telefoon, hè?</i>

798
00:52:21,420 --> 00:52:23,058
<i>Het staat in de slaapkamer</i>

799
00:52:23,100 --> 00:52:25,011
Er zit een kans in Rosemary's Baby

800
00:52:25,060 --> 00:52:27,051
Ze zegt: "Waar is de telefoon?"

801
00:52:27,100 --> 00:52:28,818
En Mia zegt: 'In de slaapkamer.'

802
00:52:28,860 --> 00:52:31,932
En Ruth zegt: "O, goed." En ze stapt uit

803
00:52:31,980 --> 00:52:36,451
Roman zegt: "Billy, geef me een POV van Ruth."

804
00:52:36,500 --> 00:52:38,172
Ik heb ze perfect ingelijst

805
00:52:38,220 --> 00:52:40,017
Je ziet haar aan de telefoon praten

806
00:52:40,060 --> 00:52:41,937
Ik zei: "Oké Roman, we zijn klaar."

807
00:52:41,980 --> 00:52:43,777
Hij komt langs, kijkt en zegt:

808
00:52:43,820 --> 00:52:45,731
'Nee, Billy, nee. Beweeg, beweeg, beweeg.'

809
00:52:45,780 --> 00:52:47,418
Graag verhuizen

810
00:52:49,460 --> 00:52:56,491
En ik keek er doorheen en ik zie gewoon
de achterkant van Ruth Gordon die op het bed zit

811
00:52:56,540 --> 00:52:58,735
En je kunt haar gezicht niet zien
of zie de telefoon

812
00:52:58,780 --> 00:53:01,738
Ik zei: "Maar je kunt haar niet zien."
Hij zegt: "Precies."

813
00:53:01,780 --> 00:53:03,577
Ik zei: "O, oké."

814
00:53:03,620 --> 00:53:08,535
Dus nu gaan we naar het theater
en 800 mensen in het theater gaan allemaal...

815
00:53:11,620 --> 00:53:13,497
Om rond de deurpost te kijken

816
00:53:13,540 --> 00:53:15,178
Dat is Roman Polanski

817
00:53:22,460 --> 00:53:25,816
New York had een geheel eigen stijl
en ik noem het een streetstyle

818
00:53:25,860 --> 00:53:27,532
Het was iets...

819
00:53:27,580 --> 00:53:30,174
Omdat ze geen winkels hadden,
de laboratoria,

820
00:53:31,220 --> 00:53:33,370
de apparatuur die we in Hollywood hadden

821
00:53:33,420 --> 00:53:35,172
En het ontwikkelde zijn eigen stijlen

822
00:53:35,220 --> 00:53:37,131
Ze geloofden niet in verspreiding

823
00:53:37,180 --> 00:53:40,297
Ze geloofden er niet in
wat ze zouden doen in Hollywood,

824
00:53:40,340 --> 00:53:42,854
als je moet schieten
een grote filmster

825
00:53:48,220 --> 00:53:51,929
Het was een situatie waarin om stijlredenen
en geld en tijd,

826
00:53:51,980 --> 00:53:54,335
ze gingen de straat op
en opgenomen op echte plaatsen

827
00:53:54,380 --> 00:53:57,099
En dat is waarschijnlijk het begin

828
00:53:57,140 --> 00:54:00,735
van wat er in onze tijd wordt gebruikt,
als dat soort New York-look

829
00:54:01,980 --> 00:54:05,097
WILLIAM FRAKER: Billy Daniels heeft een foto gemaakt
genaamd De Naakte Stad

830
00:54:05,140 --> 00:54:11,534
Er waren toen een heleboel nieuwe lampen
die naar voren was gekomen, genaamd fa-lichten

831
00:54:11,580 --> 00:54:15,209
Zo hebben we alles verlicht -
geen bogen of iets dergelijks -

832
00:54:15,260 --> 00:54:18,013
en hij maakte de hele foto
wat ik een New Yorkse stijl noem

833
00:54:18,060 --> 00:54:21,052
<i>(Geweervuur)</i>

834
00:54:23,580 --> 00:54:25,377
<i>Aaargh!</i>

835
00:54:29,620 --> 00:54:32,214
<i>Naked City, hij ging regelrecht naar binnen
hun eigen achtertuin</i>

836
00:54:32,260 --> 00:54:35,093
en deden precies wat zij deden, en deden het

837
00:54:35,140 --> 00:54:37,529
En dan kopieer je die stijlen

838
00:54:38,580 --> 00:54:40,218
Hoe ga je...?

839
00:54:40,260 --> 00:54:45,618
<i>Hoe doe jij het beter dan Aan de Waterkant?
Dat doe je niet</i>

840
00:54:45,660 --> 00:54:51,417
Je gelooft dat je erbij was.
Jij maakte deel uit van dat koude klimaat

841
00:54:51,460 --> 00:54:53,178
Je maakte deel uit van de koude wereld

842
00:54:53,220 --> 00:54:55,051
Jij maakte deel uit van dat geheel

843
00:54:55,100 --> 00:54:56,772
Er zaten ook geweldige zwarttinten in

844
00:54:56,820 --> 00:54:58,776
Mensen herkennen de zwarten niet

845
00:54:58,820 --> 00:55:02,495
Al het uiterlijke spul en het nachtelijke spul
had geweldige, rijke zwarten

846
00:55:02,540 --> 00:55:04,212
<i>Pas op voor de vrachtwagen!</i>

847
00:55:24,980 --> 00:55:27,892
Toen we in New York opnamen,
we moesten improviseren

848
00:55:27,940 --> 00:55:32,456
Alles werd gedaan met iets bij de hand,
iets dat je misschien op straat tegenkomt,

849
00:55:32,500 --> 00:55:34,218
en het schieten is ruw en zwaar

850
00:55:34,260 --> 00:55:36,296
We liepen de hele tijd door de straten

851
00:55:36,340 --> 00:55:40,777
<i>Ik loop hier!
Ik loop hier! Van jou!</i>

852
00:55:40,820 --> 00:55:44,449
Vies en korrelig zou mijn beschrijving ervan zijn

853
00:55:44,500 --> 00:55:48,288
<i>En het is bewijs...
foto's zoals Midnight Cowboy.</i>

854
00:55:48,340 --> 00:55:52,128
<i>Eigenlijk is dat geen slechte manier
om een verzekering af te sluiten, weet je</i>

855
00:55:53,180 --> 00:55:54,818
<i>(Gejuich)</i>

856
00:55:56,660 --> 00:56:01,051
<i>Ik zeg altijd die hondendagmiddag
werd neergeschoten met energie</i>

857
00:56:02,420 --> 00:56:07,175
Elke scène heeft energie
vanuit elk gezichtspunt

858
00:56:07,220 --> 00:56:09,176
Van de acteurs

859
00:56:09,220 --> 00:56:12,212
Van de camera en zijn beweging

860
00:56:16,220 --> 00:56:17,892
Toen we eenmaal begonnen te schieten,

861
00:56:17,940 --> 00:56:21,489
er was geen twijfel mogelijk, maar dat moest wel zo zijn
een semi-documentaire look

862
00:56:22,980 --> 00:56:24,618
Het moest echt zijn

863
00:56:24,660 --> 00:56:27,413
Dat het publiek moest geloven dat dit...

864
00:56:28,420 --> 00:56:30,854
...dit was geen verhaal

865
00:56:30,900 --> 00:56:33,368
dat was al eerder gebeurd
dat werd gefilmd

866
00:56:33,420 --> 00:56:35,934
Dit is een verhaal dat zich nu afspeelt

867
00:56:35,980 --> 00:56:38,096
En ik denk dat we daarin zijn geslaagd

868
00:56:51,820 --> 00:56:53,811
Ik ontmoette Marty

869
00:56:54,820 --> 00:56:57,380
Hij interviewde cameramannen en we praatten

870
00:56:57,420 --> 00:56:59,138
En ik had het voordeel...

871
00:56:59,180 --> 00:57:02,377
Ik denk dat het een vakbondsfilm moest zijn
en het moest in New York zijn,

872
00:57:02,420 --> 00:57:04,854
<i>en het was een behoorlijk low-budget film,
Taxichauffeur</i>

873
00:57:04,900 --> 00:57:08,893
Ik had daar een voordeel in waar ik echt naar had gekeken
veel Godard en Europese dingen,

874
00:57:08,940 --> 00:57:11,215
zodat we dezelfde taal konden gaan spreken

875
00:57:11,260 --> 00:57:15,492
En we praten allebei heel snel,
zodat we snel dezelfde taal konden spreken

876
00:57:19,500 --> 00:57:21,297
We hebben het echt heel zuinig geschoten

877
00:57:21,340 --> 00:57:23,012
We hebben niet gedekt...

878
00:57:23,060 --> 00:57:25,733
Marty wist dat hij bepaalde dingen niet moest verhullen,

879
00:57:25,780 --> 00:57:29,853
om een schot te maken waarvan we wisten dat het krachtig was
genoeg om alles te zeggen wat we wilden zeggen

880
00:57:29,900 --> 00:57:31,538
Een soort dollyshot, zoiets

881
00:57:33,220 --> 00:57:36,018
Liever meer dan je denkt
stond in het script

882
00:57:36,060 --> 00:57:39,370
Schraders script was buitengewoon visueel
toen je kwam schieten

883
00:57:39,420 --> 00:57:43,971
Er zit veel in het script van Schrader,
dat helpt je erachter te komen waar je naar moet kijken

884
00:57:44,020 --> 00:57:47,330
De grote overhead-dingen en dingen aan het einde

885
00:57:47,380 --> 00:57:50,656
zijn op zijn minst variaties
over dingen die in het script stonden

886
00:57:54,220 --> 00:57:56,529
Verschillende mensen die, om wat voor reden dan ook,

887
00:57:56,580 --> 00:58:01,574
had een aantal emoties over New York
dat ze wilden uitladen,

888
00:58:01,620 --> 00:58:03,292
toevallig bij elkaar gekomen

889
00:58:04,340 --> 00:58:07,138
Ik denk dat dat de eenvoudigste en eerlijkste manier is
om het te zeggen

890
00:58:16,700 --> 00:58:18,372
<i>(Aanhoudende claxon)</i>

891
00:58:24,140 --> 00:58:25,778
<i>Ik heb The French Connection</i>

892
00:58:25,820 --> 00:58:29,938
<i>Billy Friedkin zocht iemand
om The French Connection te filmen,</i>

893
00:58:29,980 --> 00:58:34,178
en ze zeiden wat we je hebben zien doen
het zijn allemaal high-key, modieuze dingen

894
00:58:34,220 --> 00:58:36,450
tussen reclames en deze functie

895
00:58:36,500 --> 00:58:40,413
Maar dit moet een heel harde,
New York, straattype foto

896
00:58:40,460 --> 00:58:42,132
Denk je dat je dat kunt?

897
00:58:42,180 --> 00:58:45,809
Mijn antwoord daarop was:
‘Nou, ik ben cameraman

898
00:58:45,860 --> 00:58:48,533
Ik zou het moeten kunnen
alles wat je wilt dat ik doe."

899
00:58:48,580 --> 00:58:50,571
<i>En dus fotografeerde ik The French Connection</i>

900
00:58:50,620 --> 00:58:54,977
en nadat dat uitkwam, werd ik geëtiketteerd
als een gruizige New Yorkse straatfotograaf

901
00:58:55,020 --> 00:58:57,659
<i>(Banden piepen)</i>

902
00:58:59,580 --> 00:59:01,252
<i>Je rijdt een beetje snel</i>

903
00:59:01,300 --> 00:59:03,370
<i>Maak je geen zorgen. Ik ben een zeer goede chauffeur</i>

904
00:59:04,420 --> 00:59:10,893
Ik denk niet dat het starten van een carrière of het nastreven ervan
een carrière in Hollywood aan de westkust

905
00:59:10,940 --> 00:59:13,010
zou mij hebben toegestaan om te vervolgen...

906
00:59:14,060 --> 00:59:19,088
...visuele stijlen die ik heb gevolgd
gedurende een periode van tijd aan de oostkust

907
00:59:19,140 --> 00:59:20,858
Het is gewoon een andere...

908
00:59:21,900 --> 00:59:23,538
...wereld

909
00:59:23,580 --> 00:59:26,413
Het was een andere filmwereld
voor een lange, lange tijd

910
00:59:26,460 --> 00:59:28,132
<i>Je bent uitzonderlijk in bed,</i>

911
00:59:28,180 --> 00:59:31,377
<i>omdat je plezier beleeft aan elk onderdeel
van je lichaam als ik het aanraak</i>

912
00:59:31,420 --> 00:59:35,208
<i>Net als het puntje van je neus
en als ik je tanden of je knieschijven streel...</i>

913
00:59:35,260 --> 00:59:39,094
Ik wijs de grote doorbraak toe
Amerikaanse cinematografie voor Gordon Willis

914
00:59:39,140 --> 00:59:43,497
In dat opzicht, denk ik, modern Amerikaans
cinematografie komt heel veel uit hem voort

915
00:59:43,540 --> 00:59:46,179
Ik stelde me de dingen gewoon anders voor

916
00:59:48,780 --> 00:59:52,534
En in sommige gevallen veroorzaakte dat
zo nu en dan een rel

917
00:59:52,580 --> 00:59:56,812
Omdat het hetzelfde is als zeggen: "Dat kunnen we niet doen,
want dat is nog nooit eerder gedaan."

918
00:59:57,860 --> 01:00:01,296
In die geest heb ik het nooit gedaan.
Ik deed het gewoon omdat ik het leuk vond

919
01:00:01,340 --> 01:00:05,219
<i>Ik wil betrouwbare mensen,
mensen die zich niet laten meeslepen</i>

920
01:00:05,260 --> 01:00:06,932
<i>Ik bedoel, we zijn geen moordenaars</i>

921
01:00:06,980 --> 01:00:10,052
<i>Zijn stempel op de film was onuitwisbaar
toen Godfather uitkwam</i>

922
01:00:10,100 --> 01:00:14,890
Ik bedoel, dat was een taak van cinematografie
dat iedereen het niet kon laten om het op te merken

923
01:00:17,100 --> 01:00:18,738
<i>Bonasera</i>

924
01:00:18,780 --> 01:00:20,452
<i>Bonasera,</i>

925
01:00:20,500 --> 01:00:24,573
<i>wat heb ik ooit gedaan
om ervoor te zorgen dat je mij zo respectloos behandelt?</i>

926
01:00:26,060 --> 01:00:29,132
GORDON WILLIS: Veel dingen die ik doe
met bovenverlichting,

927
01:00:29,180 --> 01:00:31,375
of heel veel dingen met die vorm van verlichting,

928
01:00:31,420 --> 01:00:36,494
kwam eigenlijk voort uit een noodzaak om ermee om te gaan
Marlon Brando in een bepaald soort make-up

929
01:00:36,540 --> 01:00:41,739
Het was een voorbeeld van iets ontwerpen
om één persoon te laten werken

930
01:00:41,780 --> 01:00:45,170
en het werd verlengd
gedurende de rest van de film

931
01:00:45,220 --> 01:00:49,532
Ik kreeg veel kritiek, omdat ze zeiden:
'Nou, je kunt Brando's ogen niet zien.'

932
01:00:49,580 --> 01:00:53,016
Er waren momenten in sommige van zijn scènes

933
01:00:53,060 --> 01:00:57,053
waar ik bewust
wilde zijn ogen niet zien

934
01:00:57,100 --> 01:01:00,979
Zodat je deze mysterieuze mens zag

935
01:01:01,020 --> 01:01:03,932
ergens aan denken
of op het punt staat iets te doen,

936
01:01:03,980 --> 01:01:06,858
maar je wist het eigenlijk niet
wat was er in vredesnaam aan de hand

937
01:01:06,900 --> 01:01:08,458
Gordon, de Prins van de Duisternis

938
01:01:08,500 --> 01:01:14,609
Ik heb de onderbelichting niet veel onderzocht,
omdat ik er bang voor ben

939
01:01:16,380 --> 01:01:19,656
Maar met mensen als Gordon
die weet hoeveel hij moet doen,

940
01:01:19,700 --> 01:01:21,418
en al dat soort dingen,

941
01:01:21,460 --> 01:01:25,009
hij heeft van onderbelichting een kunst gemaakt

942
01:01:26,580 --> 01:01:28,491
Misschien ben ik een paar keer te ver gegaan

943
01:01:29,540 --> 01:01:32,896
Ik denk dat er een scène was
tussen Al en zijn moeder,

944
01:01:34,940 --> 01:01:37,135
die werd gespeeld door Morgana King in deel II

945
01:01:38,180 --> 01:01:39,818
Ik heb één scène gedaan, ik ging te ver

946
01:01:42,100 --> 01:01:45,456
Ik denk dat Rembrandt te ver is gegaan
een paar keer!

947
01:01:45,500 --> 01:01:47,138
Het was niet...

948
01:01:47,180 --> 01:01:48,818
het feit dat het zo donker was

949
01:01:48,860 --> 01:01:53,570
Het was het feit dat de studio zei:
'Hoe gaan we dit laten zien bij de drive-ins?'

950
01:01:53,620 --> 01:01:55,338
Dat is de oude houding

951
01:01:55,380 --> 01:01:57,052
Je moet er licht in doen

952
01:01:57,100 --> 01:02:00,615
Je moet de mensen zien,
vanwege de drive-ins

953
01:02:00,660 --> 01:02:04,619
Nou, de drive-ins gingen op dat moment uit,
Dus dat zei ons niet veel

954
01:02:04,660 --> 01:02:06,457
<i>Gaan we naar Jersey?</i>

955
01:02:07,500 --> 01:02:12,893
<i>Toen ik Godfather I neerschoot,
mijn beslissing om geel te gebruiken in de film...</i>

956
01:02:12,940 --> 01:02:15,454
De film was erg geel

957
01:02:15,500 --> 01:02:19,334
Geel-rood.
Het grensde aan dit soort koperachtig gevoel

958
01:02:19,380 --> 01:02:23,692
De redenen daarvoor waren
omdat ik gewoon dacht dat het goed was

959
01:02:23,740 --> 01:02:26,652
Maar geel brak uit
in de filmwereld

960
01:02:26,700 --> 01:02:29,612
gerelateerd aan historische films
daarna nog een hele tijd

961
01:02:31,820 --> 01:02:35,051
Het is niet één ding dat je doet

962
01:02:35,100 --> 01:02:38,058
vanuit visueel oogpunt
waardoor alles werkt

963
01:02:41,300 --> 01:02:42,813
De art direction moet goed zijn

964
01:02:43,860 --> 01:02:45,532
De kledingkast moet kloppen

965
01:02:45,580 --> 01:02:47,491
De shotstructuur moet kloppen

966
01:02:47,540 --> 01:02:51,499
En de verlichting moet daar rekening mee houden
wat het ook is dat je introduceert

967
01:02:51,540 --> 01:02:53,895
gerelateerd aan filteren, enzovoort

968
01:02:53,940 --> 01:02:57,330
Je kunt dus niet zomaar één ding doen

969
01:03:04,820 --> 01:03:07,573
WILLEM FRAKER:
Er is geen twijfel mogelijk over het werk van Gordy Willis

970
01:03:08,620 --> 01:03:13,057
Het prachtige wat er is gedaan
was het feit dat hij erop terugkwam nadat...

971
01:03:13,100 --> 01:03:14,613
meerdere jaren...

972
01:03:14,660 --> 01:03:17,299
en kwam gelijk binnen,
en je zou de drie samen kunnen voegen

973
01:03:17,340 --> 01:03:21,128
Het is bijna alsof, mijn god,
ze zijn nooit gestopt met het maken van de foto

974
01:03:21,180 --> 01:03:23,819
Dat is, denk ik, een eerbetoon

975
01:03:39,820 --> 01:03:44,098
JOHN ALONZO: Alle cameramannen overal
de filmgeschiedenis heeft risico's genomen

976
01:03:45,140 --> 01:03:47,608
Mijn huidige lichting cameramannen
waarschijnlijk meer risico genomen

977
01:03:47,660 --> 01:03:51,733
alleen omdat we beter speelgoed hadden om mee te spelen

978
01:03:51,780 --> 01:03:55,216
Wij hadden betere lenzen.
Ze waren scherper en scherper

979
01:03:55,260 --> 01:03:58,013
We zouden een camera kunnen plaatsen
waar niemand er ooit een had neergezet

980
01:03:59,020 --> 01:04:00,692
<i>Sorry</i>

981
01:04:00,740 --> 01:04:04,938
<i>We hebben een scène opgenomen in Chinatown
met een draagbare Pentaflex in een badkamer</i>

982
01:04:04,980 --> 01:04:06,618
Vroeger, daarvoor,

983
01:04:06,660 --> 01:04:10,414
het zou een badkamer op een podium zijn geweest
terwijl de muren naar buiten bewegen

984
01:04:10,460 --> 01:04:12,132
en je zit vast

985
01:04:12,180 --> 01:04:17,174
Maar hier kreeg Polanski een heel intiem,
spontaan gedrag van de acteurs

986
01:04:17,220 --> 01:04:19,939
omdat de camera
was daar bij hen

987
01:04:19,980 --> 01:04:21,732
<i>Hoe zit het ermee, wat?</i>

988
01:04:22,780 --> 01:04:25,453
<i>Er is iets zwarts
in het groene deel van uw oog</i>

989
01:04:26,500 --> 01:04:28,172
<i>O, dat</i>

990
01:04:28,220 --> 01:04:29,858
<i>Het is een...</i>

991
01:04:29,900 --> 01:04:31,572
<i>Het is een fout...</i>

992
01:04:31,620 --> 01:04:33,258
<i>in de iris</i>

993
01:04:33,300 --> 01:04:37,771
Dat was een risico, een risico qua verlichting,
om zoiets aan te steken, alsof je zegt:

994
01:04:37,820 --> 01:04:41,779
‘Hier is een grote film
en ik belicht het als een documentaire."

995
01:04:50,620 --> 01:04:53,373
<i>Ze waren op het idee gekomen om Chinatown te doen
in anamorf</i>

996
01:04:53,420 --> 01:04:55,058
in de beeldverhouding 235

997
01:04:55,100 --> 01:04:56,738
Maar Roman zei tegen mij:

998
01:04:56,780 --> 01:05:01,137
‘Ik wil moderne technologie gebruiken
een film maken over het verleden,

999
01:05:01,180 --> 01:05:04,297
zoals het eruit zou zien
door mijn twintigste-eeuwse raam,

1000
01:05:04,340 --> 01:05:06,774
Ik wil zien hoe het er toen uitzag."

1001
01:05:07,820 --> 01:05:11,017
Het betekende dat we schoten
een close-up van Faye Dunaway van dit formaat

1002
01:05:11,060 --> 01:05:13,972
De lens was niet meer
dan anderhalve meter afstand,

1003
01:05:14,020 --> 01:05:15,692
wat erg intimiderend was

1004
01:05:16,740 --> 01:05:21,609
Maar Roman gebruikte dat als regietechniek,
om het karakter van Evelyn Mulwray te intimideren

1005
01:05:22,620 --> 01:05:25,532
Mijn talent was om haar aan te steken
zo mooi mogelijk

1006
01:05:25,580 --> 01:05:28,970
Ik heb dus heel vaak rondgelopen
met een handbediend sleutellicht

1007
01:05:29,020 --> 01:05:33,059
Als ze deze kant op bewoog, zou ik het licht verplaatsen.
Roman hield van dat soort dingen

1008
01:05:33,100 --> 01:05:37,298
omdat hij van de Poolse school kwam
waar ze dingen op die manier moesten doen

1009
01:05:37,340 --> 01:05:41,049
En me dwingen een opname uit de hand te maken,
toen ik het niet met hem eens was

1010
01:05:41,100 --> 01:05:44,297
Ik zei: "Het zal afleidend zijn."
Maar hij had gelijk

1011
01:05:45,340 --> 01:05:49,049
We zouden dingen doen zoals Jack Nicholson dwingen
om een bepaald doel te bereiken,

1012
01:05:49,100 --> 01:05:52,615
en de camera vlak achter zijn oor houden,
en formatteer het op die manier

1013
01:05:52,660 --> 01:05:54,457
Je zou hem dwingen dat doel te bereiken

1014
01:05:54,500 --> 01:05:57,776
Als hij dat doel niet zou bereiken,
we zouden de scène opnieuw doen

1015
01:05:57,820 --> 01:06:00,573
Omdat hij dat wilde
die voyeuristische blik

1016
01:06:00,620 --> 01:06:06,172
Zijn geest
stond 24 uur per dag op 78 toeren, denkend

1017
01:06:06,220 --> 01:06:08,814
<i>Hallo, Claude. Waar heb je de dwerg vandaan?</i>

1018
01:06:11,500 --> 01:06:15,209
Niet over hoe je dingen ingewikkeld kunt maken,
maar hoe je het beter kunt maken

1019
01:06:20,420 --> 01:06:25,619
Toen we Jaws gingen fotograferen,
we zaten op de parkeerplaats bij Universal,

1020
01:06:26,620 --> 01:06:29,532
3.000 mijl van waar
we waren van plan de foto te maken,

1021
01:06:29,580 --> 01:06:35,052
proberen te beslissen wat voor soort apparatuur ik mee moet nemen,
hoe we het zouden aanpakken

1022
01:06:35,100 --> 01:06:37,819
<i>Bekijk hem nu! Stuurboord! Stuurboord!</i>

1023
01:06:40,140 --> 01:06:43,257
Spielberg zei:
"Ik wil dit op een statief vastpinnen -

1024
01:06:43,300 --> 01:06:45,768
Ik wil niet dat het overal ronddwaalt."

1025
01:06:46,820 --> 01:06:50,256
Ik zei: "Steven, dat is niet de manier
een zeefoto maken,

1026
01:06:50,300 --> 01:06:53,417
omdat mensen gaan overgeven
in de gangpaden als je dat doet...

1027
01:06:55,300 --> 01:06:57,575
...dus ik denk dat ik zal proberen de foto in de hand te houden."

1028
01:06:59,180 --> 01:07:02,331
En hij kon het niet geloven
dat ik dat echt van plan was

1029
01:07:02,380 --> 01:07:04,018
<i>Op kaken,</i>

1030
01:07:04,060 --> 01:07:07,939
ergens in een van die eindeloze interviews
die hij geeft, zegt Steve...

1031
01:07:07,980 --> 01:07:09,811
Het was een grapje dat we vroeger op de set hadden...

1032
01:07:09,860 --> 01:07:13,136
dat het de duurste was
draagbare film ooit gemaakt

1033
01:07:13,180 --> 01:07:15,535
Op de oceaan wordt bijna alles in de hand gehouden,

1034
01:07:15,580 --> 01:07:18,538
omdat ze dat niet hadden
steadicams in die tijd

1035
01:07:25,940 --> 01:07:29,899
Het was een geweldig stuk,
een heel fijn staaltje bediening, als je het bekijkt

1036
01:07:29,940 --> 01:07:32,738
Als je denkt dat het allemaal met de hand werd gedaan
en hoe we dat deden

1037
01:07:32,780 --> 01:07:34,452
Ik ben er best trots op

1038
01:07:34,500 --> 01:07:37,776
Het was alsof ik de MVP was
of het winnen van de Triple Crown

1039
01:07:37,820 --> 01:07:40,175
Honkbalmetaforen zijn gemakkelijk te gebruiken

1040
01:07:42,780 --> 01:07:47,217
We hielden de camera op waterniveau
wanneer we maar konden

1041
01:07:47,260 --> 01:07:50,332
en het is niet iets
dat je meteen ziet,

1042
01:07:50,380 --> 01:07:56,057
maar na een tijdje begin je dat te voelen
die haai ligt misschien net onder dat water

1043
01:07:56,100 --> 01:08:00,332
En door de camera laag te houden
dicht bij dat water, hebben we in de foto ingebouwd

1044
01:08:00,380 --> 01:08:05,135
een soort sfeer of gevoel
dat we op geen enkele andere manier zouden zijn gekomen

1045
01:08:05,180 --> 01:08:06,852
<i>(Schreeuwen)</i>

1046
01:08:14,780 --> 01:08:20,730
Ik merkte dat bijna in elk land,
cinematografen komen uit een ander land

1047
01:08:23,140 --> 01:08:26,450
Er is een aantrekkingskracht op het exotisme

1048
01:08:28,740 --> 01:08:31,732
Een buitenlander, of hij nu uit Europa komt
of vanaf welke plek dan ook,

1049
01:08:31,780 --> 01:08:34,658
heeft een frisse blik om naar een ander land te kijken

1050
01:08:34,700 --> 01:08:40,332
En misschien onderscheidt hij zich, hij ziet beter
wat is er interessant aan een ander land

1051
01:08:40,380 --> 01:08:44,168
<i>Ik vond het erg leuk om bij je te blijven.
Je was zo leuk. Ik hou van je, oké</i>

1052
01:08:44,220 --> 01:08:47,895
<i>Ik wil dat je heel goed bent.
Ik wil niet dat je iets verkeerd doet</i>

1053
01:08:47,940 --> 01:08:52,297
<i>Als je dat doet, kom ik terug om je te halen.
Oké? Ik hou van je</i>

1054
01:09:00,100 --> 01:09:03,012
Hij vertelde me dat het een heel visuele film zou worden

1055
01:09:03,060 --> 01:09:05,449
Dat zei hij. De film wordt een visuele film

1056
01:09:05,500 --> 01:09:08,458
Het verhaal wordt verteld via beeldmateriaal

1057
01:09:11,940 --> 01:09:15,615
Zeer weinig mensen
wil die prioriteit echt aan het imago geven

1058
01:09:15,660 --> 01:09:20,814
Meestal geven regisseurs de prioriteit aan de acteurs
en naar het verhaal

1059
01:09:20,860 --> 01:09:23,579
Maar hier werd het verhaal echt verteld
via afbeeldingen

1060
01:09:24,780 --> 01:09:26,418
<i>Hé!</i>

1061
01:09:28,140 --> 01:09:29,778
In de historische films

1062
01:09:29,820 --> 01:09:32,015
er was geen elektriciteit -

1063
01:09:33,060 --> 01:09:35,449
tenminste voordat elektriciteit werd uitgevonden -

1064
01:09:35,500 --> 01:09:38,253
en als gevolg daarvan was er minder licht

1065
01:09:38,300 --> 01:09:40,939
Periodefilms zouden minder licht moeten hebben

1066
01:09:40,980 --> 01:09:45,576
En ik denk dat een historische film,
het licht moet uit de ramen komen

1067
01:09:45,620 --> 01:09:48,578
Zo leefden mensen

1068
01:09:52,300 --> 01:09:55,337
‘Magisch uur’ is een eufemisme,
want het is geen uur

1069
01:09:55,380 --> 01:09:58,338
Het duurt maximaal 20 tot 25 minuten

1070
01:09:58,380 --> 01:10:00,848
Het is het moment waarop de zon ondergaat

1071
01:10:00,900 --> 01:10:04,051
En nadat de zon ondergaat, voordat het nacht is,

1072
01:10:05,100 --> 01:10:06,738
de lucht heeft licht

1073
01:10:06,780 --> 01:10:09,135
Maar er is geen echte zon

1074
01:10:09,180 --> 01:10:13,458
en het licht is heel, heel zacht

1075
01:10:14,500 --> 01:10:16,809
en er is iets, zoals je zegt, magisch

1076
01:10:16,860 --> 01:10:18,851
Het beperkte ons tot 20 nuttige minuten per dag

1077
01:10:19,900 --> 01:10:21,538
Maar het betaalde wel op het scherm

1078
01:10:21,580 --> 01:10:25,334
Het gaf er een soort magische uitstraling aan,
een schoonheid ervan, een romantiek

1079
01:10:25,380 --> 01:10:30,010
Iets wat die kleur zou kunnen doen
veel beter dan zwart-wit

1080
01:10:31,060 --> 01:10:34,530
<i>Ten tijde van de Dagen van de Hemel,
dat was 1976,</i>

1081
01:10:34,580 --> 01:10:36,218
toen we de film opnamen -

1082
01:10:36,260 --> 01:10:37,932
de film kwam uit in '78 of '79,

1083
01:10:37,980 --> 01:10:39,618
maar we hebben het in '76 opgenomen -

1084
01:10:39,660 --> 01:10:42,413
film was niet zo gevoelig als nu

1085
01:10:42,460 --> 01:10:47,693
Tegenwoordig kun je er echt mee fotograferen
een petroleumlamp met eigenlijk kerosinevlam

1086
01:10:47,740 --> 01:10:54,179
Maar destijds moesten we zetten
een elektrische lamp in die lampen

1087
01:10:54,220 --> 01:10:59,453
Maar het belangrijkste is dat, eigenlijk,
het licht kwam uit de lampen

1088
01:10:59,500 --> 01:11:01,934
Dat was volgens mij modern

1089
01:11:01,980 --> 01:11:05,575
Omdat je elke andere film ziet
van vroeger

1090
01:11:05,620 --> 01:11:09,499
<i>zoals bijvoorbeeld een geweldige film
zoals Sunrise, een stomme film,</i>

1091
01:11:09,540 --> 01:11:14,614
en de scène waarin ze kijken
voor het meisje in het meer, vermoedelijk verdronken

1092
01:11:14,660 --> 01:11:19,529
En ze gaan met lampen en die lampen,
ze geven geen licht. Het zijn maar rekwisieten

1093
01:11:19,580 --> 01:11:23,175
Zij zijn rekwisieten en het publiek
moet geloven dat ze licht geven

1094
01:11:23,220 --> 01:11:25,973
Maar ze waren gewoon erg zwak

1095
01:11:27,980 --> 01:11:34,055
<i>Op Hemelse Dagen had ik het voorrecht
van het zien van beelden die Nestor in het laboratorium heeft gemaakt</i>

1096
01:11:34,100 --> 01:11:37,649
Omdat Nestor wist dat hij moest vertrekken
om met Truffaut mee te gaan

1097
01:11:37,700 --> 01:11:41,329
En dus, toen Terry Malick
belde mij op en zei:

1098
01:11:41,380 --> 01:11:45,532
‘Wij willen dat je hierheen komt
en maak deze foto, Nestor moet gaan,"

1099
01:11:45,580 --> 01:11:48,014
Ik stond te popelen om te gaan

1100
01:11:49,060 --> 01:11:53,212
<i>Ik heb een aantal opnamen uit de hand gemaakt met de Pentaflex
in Dagen van de hemel</i>

1101
01:11:54,780 --> 01:12:00,855
De opening van de film in de staalfabriek,
Dat deed ik... persoonlijk in de hand met de Pentaflex

1102
01:12:01,900 --> 01:12:03,538
Ik heb wat diffusie gebruikt

1103
01:12:03,580 --> 01:12:07,175
Nestor heeft er geen diffusie op gebruikt

1104
01:12:07,220 --> 01:12:08,892
Op het moment dat ik een film zie die...

1105
01:12:08,940 --> 01:12:12,296
Ik begin een film te zien met een mistfilter,

1106
01:12:12,340 --> 01:12:15,935
Meestal blijf ik tien minuten en dan vertrek ik
Ik denk dat dat genoeg is

1107
01:12:15,980 --> 01:12:18,938
Ik haat dat soort dingen, omdat het zo gemakkelijk is

1108
01:12:18,980 --> 01:12:22,177
Ik voelde me erg schuldig over het gebruik van de diffusie

1109
01:12:22,220 --> 01:12:24,654
En het was niet zo'n zware verspreiding,

1110
01:12:24,700 --> 01:12:31,731
maar ik herinner me dat ik dat gevoel had
van het overtreden van een collega-cameraman

1111
01:12:32,780 --> 01:12:37,456
Maar nu weet Nestor dat ik op film of cassette sta

1112
01:12:38,460 --> 01:12:39,813
<i>(bel)</i>

1113
01:12:39,860 --> 01:12:41,532
<i>(Gemompel van de menigte)</i>

1114
01:12:46,260 --> 01:12:47,739
<i>Na tien ronden</i>

1115
01:12:47,780 --> 01:12:51,853
<i>Rechter Rossi, acht tegen twee, La Motta</i>

1116
01:12:51,900 --> 01:12:53,253
<i>(Gejuich)</i>

1117
01:12:53,300 --> 01:12:56,656
<i>Rechter Murphy, zeven tegen drie, La Motta</i>

1118
01:12:56,700 --> 01:13:03,333
<i>CHAPMAN: Als je naar Raging Bull kijkt, heb ik dat gebaseerd
heel specifiek op foto's van Life Magazine,</i>

1119
01:13:03,380 --> 01:13:07,373
grote foto's uit de jaren '40

1120
01:13:07,420 --> 01:13:11,129
Dat vinden mensen van mijn generatie
en Marty's,

1121
01:13:11,180 --> 01:13:13,614
hoewel hij jonger is, onthoud gevechten als

1122
01:13:13,660 --> 01:13:16,936
Ze herinneren zich ze als grote flitsfoto's
in Levensmagazijn

1123
01:13:20,260 --> 01:13:22,330
We waren echt aan het showen

1124
01:13:22,380 --> 01:13:25,099
We hebben op deze manier 360 graden gepand
toen hij die kant op ging

1125
01:13:25,140 --> 01:13:28,052
We zijn begonnen met 24 frames,
en toen gingen we naar 48 frames

1126
01:13:28,100 --> 01:13:29,931
en dan terug naar 24 frames

1127
01:13:30,980 --> 01:13:33,096
Jake slaat iemand knock-out in 24 frames,

1128
01:13:33,140 --> 01:13:37,531
en dan loopt hij naar een neutrale hoek.
En 48 frames, allemaal in dezelfde opname

1129
01:13:37,580 --> 01:13:39,218
We hebben een soort regel gemaakt

1130
01:13:39,260 --> 01:13:42,252
dat toen we echt aan het vechten waren,
wij zouden het proberen...

1131
01:13:42,300 --> 01:13:44,939
In de daadwerkelijke gevechten probeerden we het 24 frames te doen

1132
01:13:44,980 --> 01:13:46,732
Hoewel we probeerden het te bedriegen

1133
01:13:46,780 --> 01:13:50,250
en tegen het einde werd het echt opera
met Sugar Ray Robinson

1134
01:13:50,300 --> 01:13:54,213
Maar over het algemeen probeerden we het te maken
de werkelijke gevechtstijd bedraagt 24 frames

1135
01:13:54,260 --> 01:13:55,932
En...

1136
01:13:55,980 --> 01:13:58,210
bewaar de overcrank,

1137
01:13:58,260 --> 01:14:01,536
het echt overdreven spul
want als hij in de hoek staat,

1138
01:14:01,580 --> 01:14:05,698
of in dit geval, voor als hij dat eigenlijk niet is
vechtend, maar ademend tegen de touwen

1139
01:14:05,740 --> 01:14:09,699
Wanneer hij weer naar binnen gaat
de echte tijd van vechten, we gaan terug naar 24

1140
01:14:16,180 --> 01:14:17,818
Wij hadden ongeveer...

1141
01:14:17,860 --> 01:14:19,851
God, ik weet het niet, tientallen gevechten

1142
01:14:19,900 --> 01:14:22,209
En we hadden voor iedereen een andere stijl

1143
01:14:22,260 --> 01:14:23,932
En één zou allemaal zijn...

1144
01:14:23,980 --> 01:14:25,618
Eén zou allemaal...

1145
01:14:25,660 --> 01:14:27,412
zoals dit en zoals dit

1146
01:14:27,460 --> 01:14:29,178
Met een vrij lange lens

1147
01:14:29,220 --> 01:14:33,418
Eén van hen zou hem allemaal volgen.
Eén ervan zou een steadicam zijn

1148
01:14:34,820 --> 01:14:36,572
Hij begon in de kleedkamer

1149
01:14:36,620 --> 01:14:39,009
Hij loopt de hele weg. We hebben het geheel verlicht

1150
01:14:39,060 --> 01:14:42,575
En hij staat op een grote kraan
en de kraan tilt hem de lucht in

1151
01:14:42,620 --> 01:14:44,770
Het was erg leuk. Het was geweldig leuk

1152
01:14:44,820 --> 01:14:48,859
Het was een voorbeeld van dat ding
dat Marty echt als geen ander kan

1153
01:14:48,900 --> 01:14:52,609
Weet wat het emotionele verhaal is
gaat het echt worden,

1154
01:14:52,660 --> 01:14:55,458
en dat je niets hoeft te doen
maar dit ene schot

1155
01:14:55,500 --> 01:14:58,776
En het is zo goed en zo suggestief,
het is emotioneel zo krachtig

1156
01:14:58,820 --> 01:15:02,733
dat het je van A naar B brengt
zonder dekking, zonder zorgen

1157
01:15:19,420 --> 01:15:21,297
<i>(belgeluiden)</i>

1158
01:15:21,340 --> 01:15:25,538
<i>ANNOUNCIER: Voor het middengewicht
Wereldkampioenschap, 15 ronden!</i>

1159
01:15:25,580 --> 01:15:29,289
Fotografie is één kunst

1160
01:15:29,340 --> 01:15:30,978
Zoals schilderen

1161
01:15:31,020 --> 01:15:32,692
Zoals schrijven. Zoals muziek

1162
01:15:32,740 --> 01:15:35,573
Cinematografie is een veel voorkomende kunst

1163
01:15:35,620 --> 01:15:37,292
Ik denk dat het...

1164
01:15:37,340 --> 01:15:41,253
Het is geen kunstvorm die kan worden uitgedrukt
door één enkele persoon

1165
01:15:42,300 --> 01:15:44,689
Dus natuurlijk is er de regisseur,

1166
01:15:44,740 --> 01:15:50,895
die lijkt op de hoofdauteur
van de gehele gemeenschappelijke uitdrukking,

1167
01:15:50,940 --> 01:15:55,456
want ook als er meerdere personen zijn
zich uiten in dezelfde kunstvorm,

1168
01:15:55,500 --> 01:15:57,730
iedereen kan verschillende kanten op gaan

1169
01:15:57,780 --> 01:16:00,089
Dus, van de schrijver tot de muzikant,

1170
01:16:00,140 --> 01:16:02,938
tot het productieontwerp, tot het kostuumontwerp,

1171
01:16:02,980 --> 01:16:05,096
aan de cameraman, aan de redacteur,

1172
01:16:05,140 --> 01:16:06,937
iemand moet verantwoordelijk zijn

1173
01:16:06,980 --> 01:16:10,256
<i>Ga gewoon voorbij alsof je aan het vechten bent!
Kijk niet in de camera!</i>

1174
01:16:10,300 --> 01:16:11,938
<i>Ga gewoon door! Ga door!</i>

1175
01:16:12,940 --> 01:16:17,968
<i>Apocalypse Now was eigenlijk het slothoofdstuk</i>

1176
01:16:18,020 --> 01:16:19,692
<i>Heel specifiek</i>

1177
01:16:19,740 --> 01:16:21,776
Niet alleen omdat het de langste was,

1178
01:16:21,820 --> 01:16:23,492
het was het verst weg,

1179
01:16:23,540 --> 01:16:25,178
het was het moeilijkst,

1180
01:16:25,220 --> 01:16:29,099
het was de duurste,
het was de gevaarlijkste film ooit gemaakt

1181
01:16:29,140 --> 01:16:31,700
Maar het was waarschijnlijk ook de meest emotionele

1182
01:16:34,060 --> 01:16:39,339
Vooral het eerste deel van mijn licht
had alleen met licht te maken

1183
01:16:39,380 --> 01:16:44,898
Met al deze mogelijkheden heeft het licht
zichzelf uit te drukken

1184
01:16:46,140 --> 01:16:52,215
Om op het scherm te tonen
de ongelooflijke lichtbron,

1185
01:16:52,260 --> 01:16:54,376
de grote generator met lampen,

1186
01:16:54,420 --> 01:16:57,139
de jungle in

1187
01:17:00,540 --> 01:17:02,974
Zeer scherp licht, zeer zacht licht

1188
01:17:03,020 --> 01:17:05,215
Zeer warm licht, zeer koud licht

1189
01:17:05,260 --> 01:17:07,251
Heel kunstmatig, heel natuurlijk

1190
01:17:07,300 --> 01:17:11,054
Beide.
Ik werkte de hele tijd met het tegenovergestelde

1191
01:17:17,380 --> 01:17:21,134
<i>Francis was bezig met de opnames van Apocalypse Now
in de Filipijnen</i>

1192
01:17:21,180 --> 01:17:22,852
En hij belde mij op

1193
01:17:22,900 --> 01:17:26,290
en hij wilde dat ik langskwam
en fotografeer de tweede eenheid

1194
01:17:26,340 --> 01:17:31,733
Elke keer dat ik uitging, probeerde ik het te doen
in de geest van de manier waarop zij het zouden doen

1195
01:17:31,780 --> 01:17:34,135
Dat was altijd het allerbelangrijkste in mijn gedachten

1196
01:17:34,180 --> 01:17:38,139
En ze waren altijd geweldig.
Vittorio spoorde me altijd aan

1197
01:17:38,180 --> 01:17:39,852
Hij was altijd heel schattig

1198
01:17:39,900 --> 01:17:42,778
Hij zou gaan,
‘Steve, we zitten hier vast met al deze dingen

1199
01:17:42,820 --> 01:17:45,937
Met deze camera kun je op pad
en je kunt al deze geweldige dingen krijgen

1200
01:17:45,980 --> 01:17:48,494
Doe iets geweldigs. Geef ons wat ideeën."

1201
01:17:48,540 --> 01:17:52,533
Hij gaf mij al deze aanmoediging
om te doen wat ik wilde doen

1202
01:17:52,580 --> 01:17:59,816
En toch voelde ik me heel verantwoordelijk voor wat ik deed
moest naadloos aansluiten bij wat hij deed

1203
01:18:01,380 --> 01:18:03,052
VITTORIO STORARO: Ik begreep...

1204
01:18:04,100 --> 01:18:08,776
...hoe het belangrijk kan zijn om te reizen,
om naar een ander land te gaan

1205
01:18:08,820 --> 01:18:10,492
Om een andere taal te gebruiken

1206
01:18:10,540 --> 01:18:12,178
Om een andere industrie te gebruiken

1207
01:18:12,220 --> 01:18:14,336
Om energie uit te wisselen

1208
01:18:26,740 --> 01:18:28,571
Er kwam één idee in mij op

1209
01:18:29,580 --> 01:18:34,859
Er was een mogelijkheid om een analogie te maken
tussen het leven en het licht

1210
01:18:35,900 --> 01:18:39,939
De reis die Pu Yi naar zichzelf maakte

1211
01:18:39,980 --> 01:18:43,336
zou kunnen worden weergegeven met de verschillende fasen...

1212
01:18:43,380 --> 01:18:47,055
met de verschillende lichtstadia.
Verschillende kleuren

1213
01:18:49,740 --> 01:18:53,130
De eerste keer sneed hij zijn eigen ader door,

1214
01:18:53,180 --> 01:18:56,172
en je ziet voor het eerst rood

1215
01:18:56,220 --> 01:18:58,097
Rood is de kleur van het begin

1216
01:18:58,140 --> 01:19:00,017
De kleur als we geboren worden

1217
01:19:00,060 --> 01:19:01,698
Hij werd geboren

1218
01:19:01,740 --> 01:19:03,332
Zie het bloed

1219
01:19:03,380 --> 01:19:06,099
Bedenk dat hij als keizer werd geboren

1220
01:19:07,900 --> 01:19:13,452
We gaan de scène in als de mensen
met de fakkels arriveren om hem op te halen

1221
01:19:14,500 --> 01:19:16,331
Als we oranje op de foto zien,

1222
01:19:16,380 --> 01:19:19,258
het is de warme kleur van de familie

1223
01:19:20,300 --> 01:19:22,495
Het is de kleur van de Verboden Stad

1224
01:19:25,540 --> 01:19:32,571
Ik gebruikte alle lichten rond de jongeren
Pu Yi om het gevoel van familie te krijgen. Vanwarm

1225
01:19:32,620 --> 01:19:35,976
Van moederlijke omhelzing

1226
01:19:38,540 --> 01:19:40,212
Geel...

1227
01:19:40,260 --> 01:19:42,296
is de kleur van onze identiteit

1228
01:19:42,340 --> 01:19:44,695
Wanneer we bij bewustzijn komen

1229
01:19:44,740 --> 01:19:46,970
Is de kleur die de keizer vertegenwoordigt

1230
01:19:47,020 --> 01:19:50,695
Is de kleur die meer het licht leidt

1231
01:19:50,740 --> 01:19:54,130
Dat vertegenwoordigt meer de zon zelf

1232
01:19:54,180 --> 01:19:55,852
Hoi!

1233
01:19:55,900 --> 01:19:57,538
Groen...

1234
01:19:57,580 --> 01:19:59,298
is kennis

1235
01:19:59,340 --> 01:20:02,491
We zien voor het eerst groen
alleen als de docent komt

1236
01:20:02,540 --> 01:20:05,100
Hij neemt een groene fiets mee

1237
01:20:06,300 --> 01:20:08,450
Het is de kennis van iets

1238
01:20:08,500 --> 01:20:13,130
Tot dat moment,
Pu Yi woonde in de Verboden Stad

1239
01:20:14,180 --> 01:20:16,455
Het was een soort verboden kleur voor hem

1240
01:20:16,500 --> 01:20:20,652
Hij wist er niets van
één deel van het kleurenspectrum

1241
01:20:20,700 --> 01:20:22,338
Groen, blauw, indigo, violet

1242
01:20:22,380 --> 01:20:24,257
Hij kent alleen rood, oranje en geel

1243
01:20:24,300 --> 01:20:26,336
De keizer zou niets moeten weten

1244
01:20:26,380 --> 01:20:28,098
Zou er maar een deel van moeten weten

1245
01:20:28,140 --> 01:20:29,937
Omdat kennis hem pijn kan doen

1246
01:20:33,740 --> 01:20:37,415
Ik exporteer ons gevoel...

1247
01:20:38,460 --> 01:20:40,052
in zijn manier van kijken

1248
01:20:40,100 --> 01:20:44,935
en ik importeer het opnieuw
alle ervaring terug naar hem

1249
01:20:44,980 --> 01:20:47,096
Terug naar de Italiaanse cinema

1250
01:20:47,140 --> 01:20:50,689
<i>Terug naar de laatste keizer</i>

1251
01:20:50,740 --> 01:20:54,653
En dat begreep ik op dat moment
die bioscoop heeft eigenlijk geen nationaliteit

1252
01:21:08,740 --> 01:21:12,050
MICHAEL BALHAUS:
Er zijn verschillende manieren om met een regisseur samen te werken

1253
01:21:14,060 --> 01:21:16,699
Ik had een geweldige werkrelatie

1254
01:21:16,740 --> 01:21:22,053
met Marty Scorsese, wat, denk ik,
is de meest visuele regisseur

1255
01:21:22,100 --> 01:21:24,694
van alle regisseurs waarmee ik heb samengewerkt

1256
01:21:31,780 --> 01:21:35,568
Als we een film starten,
hij weet wat hij wil. Het zit in zijn hoofd

1257
01:21:39,740 --> 01:21:42,573
De manier waarop Marty werkt
is dat hij je een shotlist geeft

1258
01:21:42,620 --> 01:21:47,250
Het is eigenlijk bedoeld om het ritme van een scène te bepalen.
Wat hij wil

1259
01:21:47,300 --> 01:21:50,849
Hij beschrijft het schot. Close-up. Volgschot

1260
01:21:50,900 --> 01:21:53,972
En wanneer het zover is
een beetje ingewikkelder, schoten,

1261
01:21:54,020 --> 01:21:57,296
dan maakt hij soms een kleine tekening,
van hoe hij het wil,

1262
01:21:57,340 --> 01:21:59,456
of hij heeft een verwijzing naar een andere film

1263
01:21:59,500 --> 01:22:03,129
Hij zegt: "Kijk eens naar deze opname
in deze-en-deze film?

1264
01:22:03,180 --> 01:22:05,455
Zoiets zouden we hier moeten doen."

1265
01:22:05,500 --> 01:22:07,138
<i>Vader,</i>

1266
01:22:07,180 --> 01:22:10,968
<i>Waarom heb je mij in de steek gelaten?</i>

1267
01:22:11,020 --> 01:22:15,252
Ik herinner me een schot
dat Marty nog niet eerder heeft gedaan

1268
01:22:15,300 --> 01:22:18,212
En hij was er niet helemaal zeker van of het zou werken

1269
01:22:18,260 --> 01:22:27,259
<i>Er was een schot in Goodfellas, toen De Niro
en Ray Liotta zitten in dat café,</i>

1270
01:22:27,300 --> 01:22:33,455
waar hij erachter komt dat als hij naar toe gaat
waar De Niro hem vertelt om te gaan,

1271
01:22:33,500 --> 01:22:35,138
hij zal worden gedood

1272
01:22:35,180 --> 01:22:39,014
Dat dit in zekere zin het einde van hun relatie is

1273
01:22:39,060 --> 01:22:41,494
<i>FILMVOICE-OVER:
Ik was er 15 minuten te vroeg</i>

1274
01:22:41,540 --> 01:22:43,656
<i>en ik zag dat Jimmy er al was</i>

1275
01:22:43,700 --> 01:22:46,692
MICHAEL BALHAUS:
En wat we deden is dat...

1276
01:22:47,740 --> 01:22:50,698
We hebben een tracking-back, inzoomende opname gemaakt,

1277
01:22:50,740 --> 01:22:53,618
waar het frame feitelijk niet veranderde

1278
01:22:53,660 --> 01:22:55,298
Het begint met een tweeschots,

1279
01:22:55,340 --> 01:22:57,137
en we trokken ons terug en zoomden in,

1280
01:22:57,180 --> 01:22:59,899
maar de achtergrond veranderde totaal

1281
01:22:59,940 --> 01:23:03,330
En dit was iets
dat is best interessant,

1282
01:23:03,380 --> 01:23:05,052
omdat het je een verhaal vertelt

1283
01:23:05,100 --> 01:23:07,534
Je begint gewoon te denken: "Wat is er aan de hand?"

1284
01:23:07,580 --> 01:23:11,732
Er verandert hier iets,
maar ze zitten nog steeds in hun hokje en praten

1285
01:23:11,780 --> 01:23:14,658
Maar de wereld om hen heen verandert

1286
01:23:14,700 --> 01:23:20,172
En ik denk dat dit iets is dat ik erg leuk vind
te doen, en toen vond Marty het geweldig

1287
01:23:20,220 --> 01:23:22,780
Het is een kwestie van ideeën heen en weer stuiteren

1288
01:23:22,820 --> 01:23:26,176
Ik bedoel, zeker, weet je, het is nooit gemakkelijk

1289
01:23:26,220 --> 01:23:27,892
Het is nooit perfect

1290
01:23:27,940 --> 01:23:33,970
Er zijn altijd geschillen
over hoe licht of donker het moet zijn

1291
01:23:34,020 --> 01:23:35,533
Hoe strak moet een close-up zijn

1292
01:23:38,740 --> 01:23:42,096
<i>Nou, Eraserhead was een film
dat zat in de gedachten van David Lynch</i>

1293
01:23:42,140 --> 01:23:44,495
vanaf het begin

1294
01:23:44,540 --> 01:23:51,139
En, denk ik, mijn baan als cameraman
werd om manieren te vinden om het eruit te halen en om...

1295
01:23:53,140 --> 01:23:59,170
...om het hem uit te leggen
hoe het er tot in detail uit moet zien

1296
01:24:00,220 --> 01:24:01,892
Hoe de camera moet bewegen

1297
01:24:01,940 --> 01:24:04,852
Wat de stemming
en het gevoel van het licht zou dat moeten zijn

1298
01:24:04,900 --> 01:24:08,097
We ontdekten dat we konden zeggen
dit is een donkere hoek,

1299
01:24:08,140 --> 01:24:09,778
en het is niet alleen donker,

1300
01:24:09,820 --> 01:24:12,095
het is heel, heel donker

1301
01:24:12,140 --> 01:24:15,769
En we praatten over hoe donker donker was

1302
01:24:15,820 --> 01:24:17,492
<ik>

1303
01:24:26,620 --> 01:24:32,456
<ik>

1304
01:24:34,220 --> 01:24:38,691
Ik denk dat het voordeel van Blue Velvet is
was dat we veel tijd hadden om erover na te denken

1305
01:24:38,740 --> 01:24:41,049
David had het script voor een studio geschreven

1306
01:24:42,100 --> 01:24:43,977
Het werd niet opgepakt om gemaakt te worden

1307
01:24:44,020 --> 01:24:45,658
Er gebeurde een tijdje niets

1308
01:24:45,700 --> 01:24:47,372
en dus las ik het en we praatten

1309
01:24:47,420 --> 01:24:49,058
En we zouden het hebben over...

1310
01:24:49,100 --> 01:24:51,568
Hoe ziet het kleine stadje eruit?

1311
01:24:51,620 --> 01:24:53,417
Heb je er ooit zo één gezien?

1312
01:24:55,060 --> 01:24:57,858
Wat doen deze personages in deze stad?

1313
01:24:57,900 --> 01:25:01,813
Hoe ziet Dorothy's appartement eruit?
Omdat we daar zoveel tijd doorbrengen

1314
01:25:01,860 --> 01:25:03,532
Wat is het gevoel ervan?

1315
01:25:03,580 --> 01:25:08,017
Omdat er zoveel vreemde dingen zijn
gebeuren op die plek

1316
01:25:09,700 --> 01:25:11,850
Hoe ziet het eruit? Welke kleur heeft het?

1317
01:25:11,900 --> 01:25:15,973
We konden gewoon ideeën rondsturen
een paar jaar, wat geweldig was

1318
01:25:16,020 --> 01:25:17,658
Dit heb je niet vaak

1319
01:25:24,580 --> 01:25:26,616
<i>Radio Raheem!</i>

1320
01:25:30,300 --> 01:25:33,258
<i>Het eerste wat Spike tegen mij zei
over Doe het juiste,</i>

1321
01:25:33,300 --> 01:25:36,133
hij zei: "Deze film speelt zich af
op de heetste dag van de zomer

1322
01:25:36,180 --> 01:25:38,057
Hoe zorgen we ervoor dat het publiek warmte voelt?"

1323
01:25:39,300 --> 01:25:41,609
Er mee omgaan in een realistische behandeling,

1324
01:25:42,660 --> 01:25:44,457
Ik denk niet dat ik het gedaan zou hebben

1325
01:25:45,900 --> 01:25:50,655
We hadden één blok in Brooklyn
dat zou onze studio worden

1326
01:25:50,700 --> 01:25:52,531
En we konden de kleur bepalen

1327
01:25:52,580 --> 01:25:54,855
We controleerden de kleur van de kostuums

1328
01:25:54,900 --> 01:25:57,573
Een aantal huizen hebben we daar gerenoveerd

1329
01:25:57,620 --> 01:26:01,533
en vastberaden
welke kleuren zouden er zijn

1330
01:26:03,220 --> 01:26:04,892
Het is het vervaardigen van realiteit,

1331
01:26:04,940 --> 01:26:08,615
het vergroten van de realiteit,
om het publiek een bepaald gevoel te geven

1332
01:26:08,660 --> 01:26:10,218
<i>Hé, Ahmad!</i>

1333
01:26:11,260 --> 01:26:13,649
<i>Ik denk dat Do the Right Thing de eerste film was</i>

1334
01:26:13,700 --> 01:26:18,410
waar ik echt de luxe had
van wachten op het licht

1335
01:26:18,460 --> 01:26:22,658
Een groot deel van de tijd besteedde ik aan het plannen van bepaalde scènes
op bepaalde tijdstippen van de dag worden neergeschoten

1336
01:26:22,700 --> 01:26:25,817
omdat de film zich op één dag afspeelt,

1337
01:26:25,860 --> 01:26:27,532
op één blok...

1338
01:26:28,580 --> 01:26:31,299
...waar veranderingen in het licht
zullen heel duidelijk zijn

1339
01:26:31,340 --> 01:26:34,059
Jij de man. Ik ben gewoon op bezoek

1340
01:26:35,140 --> 01:26:36,858
Ik denk dat Spike mij veel vertrouwt

1341
01:26:37,900 --> 01:26:39,811
Ik denk dat het vertrouwen gegroeid is

1342
01:26:39,860 --> 01:26:42,215
Ik denk dat het heel belangrijk voor hem is,

1343
01:26:42,260 --> 01:26:47,334
omdat hij de regie wel moet opgeven
de teugels in handen en ga een beetje voor de camera staan

1344
01:26:48,500 --> 01:26:51,936
En als hij dat doet,
hij vertrouwt erop dat ik zijn objectieve oog ben

1345
01:26:53,380 --> 01:26:57,373
De directeur gaat
de auteur van de uitvoeringen van de film,

1346
01:26:58,420 --> 01:27:00,058
het verhaal van de film

1347
01:27:00,100 --> 01:27:03,570
De cameraman is de auteur
van het gebruik van licht in de film

1348
01:27:03,620 --> 01:27:06,214
en hoe dat bijdraagt aan het verhaal

1349
01:27:12,620 --> 01:27:16,295
CALEB DESCHANEL:
Plotseling ben je je bewust van het feit

1350
01:27:16,340 --> 01:27:19,616
dat de dingen niet precies zijn zoals ze lijken

1351
01:27:19,660 --> 01:27:22,174
Met andere woorden, je maakt er een representatie van

1352
01:27:22,220 --> 01:27:24,131
en vaak ook die representatie

1353
01:27:24,180 --> 01:27:26,614
is emotioneler dan echt

1354
01:27:27,980 --> 01:27:30,448
Vaak wordt ons gevraagd anderen te imiteren

1355
01:27:30,500 --> 01:27:33,776
en het is altijd een beetje verontrustend

1356
01:27:33,820 --> 01:27:37,529
om te worden gevraagd een andere film volledig te imiteren

1357
01:27:37,580 --> 01:27:39,616
Ik denk dat we allemaal leren van andere films

1358
01:27:39,660 --> 01:27:43,209
en probeer het na te bootsen
bepaalde DP's die erg goed zijn

1359
01:27:44,140 --> 01:27:51,091
Maar de DP’s die echt iets anders doen
elke keer zijn de meest verbazingwekkende

1360
01:27:54,420 --> 01:27:57,253
Ik denk vandaag de dag in de filmtechnologie

1361
01:27:57,300 --> 01:27:59,973
we staan echt op een afgrond,

1362
01:28:00,020 --> 01:28:05,492
een startpunt naar een onbekend
maar mogelijk een zeer opwindende toekomst

1363
01:28:05,540 --> 01:28:11,570
Op dezelfde manier als in de jaren '50, toen
Cinemascope en breedbeeld Cinerama,

1364
01:28:11,620 --> 01:28:13,531
Technirama, al deze nieuwe formaten,

1365
01:28:13,580 --> 01:28:16,617
echt de hele weg geschokt
we waren naar films aan het kijken

1366
01:28:16,660 --> 01:28:19,254
Die mogelijkheid hebben wij nu

1367
01:28:19,300 --> 01:28:22,292
Iemand zei ooit
dat de belichting en het uiterlijk van een film

1368
01:28:22,340 --> 01:28:26,015
maakt de pauzes
spreek even welsprekend als de woorden

1369
01:28:27,580 --> 01:28:33,928
Dat je momenten in films hebt die gebeuren
vanwege wat er visueel is

1370
01:28:33,980 --> 01:28:36,699
Hoe iemand wel of niet verlicht is

1371
01:28:37,820 --> 01:28:40,254
Je hebt iets neergezet
visueel in de geest van een publiek,

1372
01:28:40,300 --> 01:28:46,011
en ze zullen beelden meenemen
evenals de woorden

1373
01:29:01,512 --> 01:31:20,012
Ondertitels door ARAVIND B
[door_agentsmith@yahoo.com]

1374
01:31:21,000 --> 01:31:24,105
Het beste te bekijken met Open Subtitles MKV Player